元代山水画 元代的山水画创作，初期以钱选、赵孟俯、高克恭为代 表，他们继承并发展了唐以来的山水画。钱选在青绿山水的创作中注入了文人画的笔法和意趣，表现了一种生拙之美；赵孟俯的山水画面貌多变，他广收古法，自创 新机，成就极为突出；高克恭浑穆秀润的画风则来自他对董源、李成、米芾等人绘画的研究。元代中后期，则出现了号称“元四家”的黄公望、王蒙、吴镇和倪瓒，他们在艺术思想和创作方法上直接或间接地受到赵孟俯的影响，但是每个人都形成了自己的面貌和特色。元四家的山水画创作实践和理论，代表了此时山水画发展的 主流，对明清乃至现代的山水画创作都产生了巨大影响。作为移情寄兴手段的山水画，在元代画家手中被运用得淋漓尽致，充分表现了画家的人格与个性，在笔墨技 巧的探索上也开启了一个新的阶段，是中国山水画发展历程中的高峰。 一 赵孟俯与高克恭的山水画 ◇赵孟俯（1254－1322），字子昂，号松雪，别号鸥波、水精宫道人等，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室，赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。在宋曾任小职，入元 后累官至翰林院学士承旨，荣禄大夫。据载，他生前“被遇五朝，官居一品，名满天下”，卒后封魏国公，谥号文敏。赵孟俯博学多才，诗词、书法、绘画、音乐等 均有很深造诣，以书画成绩最为突出。其画题材广泛，风格多样，山水、人物、竹石、花鸟均长；表现形式也多种多样，工笔、写意、青绿、水墨都十分精彩。其绘 画继承前代传统，博采众家之长，自成面貌。赵孟俯主张作画要有“古意”，倡导“书画同源”，强调以书法用笔入画，并主张师法自然，提出“到处云山是吾师” 的口号。他的理论和创作对元、明、清三代都有极大影响。赵孟俯一生创作了大量的各种题材的绘画精品，传世山水画作品主要有：美国普林斯顿大学美术馆藏的 《幼舆丘壑图》卷、台北故宫博物院藏的《鹊华秋色图》卷、上海博物馆藏《重江叠嶂图》卷和《吴兴清远图》卷以及故宫博物院藏的《水村图》卷等。设色纸本的 《鹊华秋色图》卷是赵孟俯传世的最重要的作品之一。该画描绘济南郊区的鹊山、华不注山及其周围景物，采取平远法构图。整幅作品笔法潇洒、设色明丽，山石、坡岸等用披麻皴或荷叶皴，山头则用青绿皴染，树木、屋舍等则描画精细，以青、赭、红、绿等多色渲染，富于节奏感，风格古雅俊秀，代表了其师法古人与造化，将水墨山水与青绿山水创造性地结合在一起的风貌。 ##########NextPage########## 二 元四家 元代中后期，黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒四位画家的出现，使得中国山水画风又为一变，因四人贡献很大，被称为“元季四大家”。 ◆黄公望（1269－1354），本姓陆，名坚，江苏常熟人，因过继浙江永嘉黄氏而改姓黄。字子久，号一峰、大痴道人等。曾为小吏，因张闾案牵连入狱，出狱后 归隐不仕，皈依全真教，寄情于山水。常往来于杭州、松江、虞山等地。工书法、诗词，善散曲，通音韵，50岁左右始画山水。近受赵孟俯影响，远师董、巨，间 及荆浩、关仝、李成诸名家。晚年变法后自成一家。作品多描绘虞山、富春等地的江南自然景色，“峰峦浑厚，草木华滋”，被推为“元季四大家之冠”。并着有 《山水诀》一文，总结了前人和自己艺术创作的经验。他的传世山水画有水墨和浅绛两种。留存于世的著名作品有：《富春山居图》卷（分藏于台北故宫博物院及浙 江省博物馆）、《溪山雨意图》卷、《快雪时晴图》卷、《九峰雪霁图》轴、《丹崖玉树图》轴、《天池石壁图》轴（以上藏故宫博物院），《剡溪访戴图》轴（云 南省博物馆藏）、《富春大岭图》轴（南京博物院藏）和《九珠峰翠图》轴（台北故宫博物院藏）。以上诸画皆为其60岁以后所作。黄公望的传世作品中最为著名 的是他79岁时在富春山寓居创作、前后历时3、4年经营而成的《富春山居图》。此图描绘浙江富春江两岸初秋时景色，采用传统的“三远”并用的构图方法，峰 峦起伏变化，林木葱郁有致，山石多用“披麻皴”干笔皴擦而成，极少渲染，丛树平林多用横点，看似平淡无奇，实则变化万千。《九峰雪霁图》和《剡溪访戴图》 描绘的都是雪景，为其雪景画代表作。《丹崖玉树图》和《天池石壁图》是黄公望浅绛山水的代表作品。两画均描绘重峰叠岭的自然景色，山石用披麻皴法，山顶多 画圆石，溪间岩石幽远，树木云烟相互掩映，所不同的是前者笔法松秀，设色轻淡，后者多苍浑之气，为黄公望73岁时的作品。他的绘画中体现出的丰富的笔墨韵 味，充分地表现了画家的主观意境。在这里，画家并不以描摹实景为能，而山川树石只不过是画家寄兴抒情的对象。黄公望的山水画作品充分反映了元代山水画家的 这种倾向。 ◆吴镇（1280－1354），字仲圭，号梅花道人，嘉兴（今属浙江）人。工诗文书法，擅画山水、梅花、竹石。为人“抗简孤洁”，终身隐居不仕，与达官贵人很少 往来，以卖卜卖画为业，一生品穷困潦倒。他的山水画师法董、巨，有一种深厚苍郁气象。多画渔父、古木竹石等题材。传世作品有故宫博物院藏的《渔父图》轴、《芦花寒雁图》轴，台北故宫博物院藏的《秋江渔隐图》轴、《双松平远图》、《竹谱》册等。《渔父图》是吴镇画得最多的题材，画多表现江南名山胜景之中，渔 父于小舟之上垂钓，给人以远离尘俗之感。并且多配以草书的《渔父辞》，诗书画相得益彰。如故宫博物院所藏《渔父图》轴为其57岁时的作品，变董、巨之法为 己意，笔法更加凝练坚实，水墨圆浑苍润，为其代表作。 ◆王蒙（1308－1385），字叔明，号黄鹤山樵，赵孟俯外孙。曾做小官，元末隐居黄鹤山中。明初任泰安知州，因胡惟庸案受累被捕，死于狱中。擅画山水，亦 工诗文书法，画受赵孟俯影响，并继承董、巨传统，自出新意。用笔多枯笔、干皴，解索皴、牛毛皴与细笔短皴混用，也用小斧劈皴。他的山水画布局饱满，结构复 杂，层次繁密，笔法苍秀，多表现江南山水的苍郁繁茂和湿润感。善画隐士的隐居生活，传世的代表性作品有故宫博物院藏《葛稚川移居图》轴、《夏日山居图》 轴、《夏山高隐图》轴，上海博物馆藏《青卞隐居图》轴、《谷口春耕图》轴及辽宁博物馆藏《太白山图》卷等。以上作品风格多样，有设色和水墨两种面貌。如 《太白山图》卷表现了层叠绵延的太白山松柏茂密、溪水曲折、寺观庄严，高僧游客往来其间的情景，设色典雅，笔法细劲。最能代表王蒙山水画艺术水平的当属 《青卞隐居图》，此画作于至正二十六年（1366年），用水墨描绘山间草堂一人抱膝倚床而坐，另一隐士正沿山路前行。画以墨勾石，浓淡干湿混用，以解索 皴、牛毛皴法为之。树干双勾成形，树叶多为不同形状的墨点。全图渲染不多，深远之处都以紧密的皴擦来表现，传达出山深林茂的雄伟气势。其影响至今不绝。 ◆倪瓒（1301－1374），原名珽，字符镇，号云林、幼霞等，无锡人。生于富豪之家，喜与名士往来，元末卖田散财，浪迹江湖之间，寄居村舍、寺观，世有“ 倪迂”之称。擅山水、竹石，多以水墨为之，山水画初法董源，后参以荆、关之法，创造“折带皴”，山石树木则兼师李成，取材多为太湖一带景致，好作疏林坡岸 之景，意境萧散简远。主要传世作品有：中国历史博物馆藏《水竹居图》轴，上海博物馆藏《安处斋图》卷、《渔庄秋霁图》轴，台北故宫博物院藏《江岸望山图》 轴、《赠周伯昂溪山图》轴、《虞山林壑图》轴、《紫芝山房图》轴及藏于故宫博物院的《秋亭嘉树图》轴、《幽涧寒松图》轴、《春山图》横幅、《怪石丛篁图》 轴、《梧竹秀石图》轴等。《渔庄秋霁图》是倪瓒55岁的作品，构图已突出地具备了个人风格，采用平远构图，近坡高树数株，中间是辽阔的湖面，远山居于画幅 上端，使画面具有了辽阔旷远的特殊艺术效果。中右方以小楷长题连接上下景物，使全图浑然一体。这是他中晚年作品的主要构图章法。他60岁以后的山水画极少 设色，笔墨日趋苍秀。晚年代表作《春山图》原为册页一开，画白云山岗，湖坡幽亭，物象全以干笔枯墨勾勒，不加渲染，笔法极为苍健。他关于作画“逸笔草草，不求形似”、“聊写胸中逸气”的论点，对后世的文人画影响极大，代表了元代文人绘画创作思想的总体趋向。 ##########NextPage########## 三 其它山水画名家
◆盛懋，字子昭，生卒不详，约活动于至正年间，嘉兴吴塘（今属浙江）人。其家世代以绘画为业，他继承家学，善画山水及人物。早年得画家陈琳指点，画山石多用披 麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽，代表作品有藏于台北故宫博物院的《秋林高士图》轴和《溪山清夏图》轴，藏于故宫博物院的《秋江待渡图》轴和《松石图》 轴。《秋江待渡图》以两段式深远法构图，画远山近树，一派清秋景象，为盛懋山水画代表作。 ◆唐棣（1296－1364），字子华，吴兴（今浙江湖州）人。官至吴江知州等职。以诗文书画着称于时。其山水画近学赵孟俯，远师李成、郭熙。元文宗时曾为寺 庙和宫殿画壁画，受到文宗重视。传世作品《林荫聚欢图》轴，树石人物画法近郭熙一派，笔法挺秀，人物生动，是存世绘画中的精品。该图与另一作品《霜浦归渔 图》轴均藏于台北故宫博物院。
◆朱 德润（1294－1365），字泽民，吴郡（苏州）人。擅诗文书画，尤工山水，受赵孟俯影响颇深，经赵氏举荐为官，官至镇东行中书省儒学提举等，受到元仁 宗、英宗赏识。英宗死后，闲居30年，元末再次出仕，不久病归。他的绘画注重师法自然，主要传世作品有《秀野轩图》卷、《松溪放艇图》卷（均藏于故宫博物 院）、《林下鸣琴图》轴等。其中，《秀野轩图》以花青运墨，画平林远树，笔法疏秀，设色清雅，景物幽静清远，为画家去世前一年71岁时的作品，为其晚年代 表作，画法与赵孟俯传 ◆曹 知白（1272－1355），字又元，一字贞素，号云西，华亭（今上海松江）人。家富多财，为松江著名士绅。曾短期任昆山教谕，后辞职隐居在家，与宾客诗 酒相娱，东南一带文人多与其交往，与赵孟俯、黄公望、王冕等过从甚密。工诗文，喜黄老之学，擅画山水，画法师李成、郭熙，晚年笔法苍简，别成一格。传世作 品有故宫博物院藏《寒林图》册页、《疏松幽岫图》轴、《雪山图》轴，台北故宫博物院藏《松林平远图》轴及《群峰雪霁图》轴等。以上四图均为其50岁至80 岁之间的中晚年作品，中年画多有李、郭画法，笔墨丰润，晚年笔墨更加简淡意境幽 ◆方 从义，字无隅，号方壶，生卒不详，贵溪（今属江西）人。为道士，居江西信州龙虎山，至正初曾漫游南北各地，结交了不少文人与画家。工山水，亦擅草书。山水 学董、米及高克恭法，在元末独树一帜，对明清画坛有一定影响。传世作品主要有台北故宫博物院藏《山阴云雪图》轴、《高亭图》轴，故宫博物院藏《武夷放棹 图》等，风格皆有不同。其中的《武夷放棹图》以巨然 ◆赵 原，一作元，字善长，号丹林，莒城（今属山东）人，寓居于吴，生卒不详。生活于元末明初。明太祖洪武年间（1368－1398年）入宫画功臣图像，因应对 不合朱元璋意，被杀。工山水，远师董源，近法王蒙，善用枯笔浓墨，风格秀逸。传世作品有藏于上海博物馆的《合溪草堂图》轴等。
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世《水村图》相近。
远。
笔法描绘武夷九曲之景，用长披麻皴，笔法雄放，有清奇之气。
◆陈汝言，字惟允，号秋水，临江人，随父移居吴中，生卒年不详，活动时代大约为元末明初。善诗，工山水。明初曾任济南经历。其山水宗法赵孟俯，笔法清润。传世作品有藏于台北故宫博物院的《荆溪图》，描绘远山近树中的宽阔溪流，笔法工致细微。
