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楼主: 风中百合

故宫馆藏竹木牙角匏器雕刻赏析(二)

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 楼主| 发表于 2007-3-10 14:38:23 | 显示全部楼层
                 



             札古札雅木碗,清中期,高6cm,口径16.3cm。清宫旧藏

    碗墩形,撇口,平底,圈足,里外光素。木质光润,现出自然纹理。此碗润滑轻巧,用指甲掐可现出甲痕。碗底中央刻阳文隶书“乾隆御用”四字款,其外圈以银丝镶嵌隶书诗句:
    木椀來西藏,草根成樹皮。
    或云能辟惡,籍用祝春禧。
    枝葉痕猶隱,琳瑯貨匪奇。
    陡思荊歙地,二物用充飢。
    乾隆丙午(1786年)春御題。


后用金丝嵌篆书“德”字方印。碗中存有一皮笺,上用汉、满、藏三种文字记:“土尔扈特四等台吉晋巴恭进木椀一个”。

    清代从康熙时起,每逢初春,西藏均向朝廷进献此种根瘤碗以贺春喜,成为惯例。乾隆帝的御制诗中,为扎古扎雅木碗题的诗有8首。乾隆帝仿效其祖父康熙帝,为扎古扎雅木碗制木匣,并将自己的诗分别刻在木匣的盖面上和碗的圈足内,大多字体还镶嵌上银丝,以示他对此种木碗的珍爱。

    此种木碗所取之材非常珍稀。西藏上层人物为了携带方便,在木碗外还特制匣套。这种铁鋄金碗套口缘部位连有罩盖,两侧嵌提梁耳,可以系带背携。套壁和盖面上镂刻精细的勾莲、缠枝花卉和螭龙纹饰。铁的外表包有一层金箔或嵌松石珠,使碗套显得金碧辉煌,华丽富贵。

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 楼主| 发表于 2007-3-10 14:39:14 | 显示全部楼层
                           


          紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁,清,长24.1cm,宽5cm。清宫旧藏


    臂搁平底,弧面,四矮足。上下边缘较薄,足部圆润,磨工甚佳。器表取边角构图,浅浮雕斜坡之上生瑞草兰花,湖石后一丛菊花盛开怒放。雕刻颇精,工细周密,画意浓郁。画面左上有隶书“曲肱枕”铭并“渺渺兮予怀”篆书印章。      

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 楼主| 发表于 2007-3-10 14:39:55 | 显示全部楼层
                  


              桦木雕山石长镇尺,清,高4.7cm,长25.2cm。清宫旧藏

    镇尺长条形,底部平整,上部雕刻成山石堆砌状,奇岩怪石循制作者刀意随形就势,毫无滞塞之感,为观者留下了无尽的想象空间。

     镇尺乍看棱角横出,但经过长期摩挲,包浆温润莹朗,把玩于指掌间丝毫无棘手之感,置之书案上,平添了几许自然情趣。

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 楼主| 发表于 2007-3-10 14:40:20 | 显示全部楼层
                        


     紫檀百宝嵌梅竹双禽图笔筒,清,高13.1cm,口径10.1cm,底径9.5cm。清宫旧藏

    笔筒紫檀质,筒壁上以螺钿、染牙、孔雀石等镶嵌梅竹双禽图,梅花盛开,翠竹碧绿,色彩斑斓的鸟儿嬉戏于枝头,画面布局合理,图案简洁生动,意趣盎然。

     此笔筒在紫檀深沉的色地上施以五彩缤纷的百宝嵌工艺,鲜丽而不失雅致,紫檀与百宝嵌花鸟形成对比互衬,各种色泽与纹理的百宝镶嵌组合亦相映成趣。   

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 楼主| 发表于 2007-3-10 14:40:53 | 显示全部楼层
                       


               紫檀镂雕瓜式盒,清,高4.5cm,口径7.4cm。清宫旧藏

  盒圆雕成南瓜对剖形,瓜身缠绕叶藤瓜蔓,枝叶间结出两个小瓜,一只蝴蝶附身盒上。景物处理巧妙,静中寓动,自然和谐。

   此盒造型别致,在瓜瓞绵绵、子孙万代的寓意外透露着一丝清新自然的气息。其镂雕技巧亦有可观之处,藤蔓及枝叶的盘曲、过枝等都处理得恰到好处,叶脉纹理清晰,线条柔美匀称,雕刻规整而精致。   

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 楼主| 发表于 2007-3-10 14:41:51 | 显示全部楼层
                        

                      黄杨木雕笔掭,清,高6.5cm,长8.7cm。清宫旧藏。
    器形稍扁,圆雕折枝叶片一枚,两侧边缘翻卷,一侧镂雕叶柄弯转叠压,一侧浮雕小蝉伏于其上,玲珑可爱,正面阴刻叶脉数条,背面则以浅浮雕棱线呼应,构思巧妙。器背面尚有阴刻楷书题铭:“以虫鸣秋,何为寂寂,金风其凉,独解止息。”

    笔掭雕刻圆润轻巧,打磨光洁,有象牙般的肌理,刻画物象生动自然,是黄杨木雕文房器物中的佳品。




[ 本帖最后由 风中百合 于 2007-3-10 14:43 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-3-10 14:43:32 | 显示全部楼层
                     


        紫檀百宝嵌松羊图长方盒,清前期,长25cm,宽17.8cm,通高6.7cm

    盒紫檀木质,长方形,子母口,盖与盒体口沿处均凸起边线一匝,上嵌银丝扯不断纹。

     盒盖面为百宝嵌图案,图中3只羊二大一小,羊身以螺钿雕刻,并镶嵌玳瑁,形成黑白相间的色斑。公羊昂首挺胸,信步而行,母羊温顺地卧于松树下,小羊羔则依偎在母羊身旁,其乐融融。四周景致用螺钿、玉石、染牙、玳瑁等镶嵌而成,树下各种花草点缀于石间,彩云、红日高挂天空,一派生趣盎然的景象。

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 楼主| 发表于 2007-3-10 14:44:11 | 显示全部楼层
                     


      象牙描金带彩什锦梳具,清晚期,盒高3.7cm,长29.2cm,宽20.7cm。清宫旧藏

     此套梳具为广东制作,由25件构成,计有梳子9把、竹篦2把、剔篦2把、胭脂棍2根、扁针2根、大小刷子8把。其中长方形梳子的梳齿多达60个左右,另有月牙形梳、把梳、篦形梳;竹篦的篦挡为牙质,篦架为木制;2把剔篦一为长方形木柄,一为象牙柄,一端均衔接7齿;扁针为象牙质,两端为半圆形;胭脂棍是红木圆棍,首端镶烟嘴式象牙头,内填红绒。这些梳具上大多描金彩绘凤纹、云蝠、菊花、莲花、石榴、桃、寒梅、八宝、山水、楼阁、鱼舟等图案。

     清宫后妃以梳“两把头”为时尚。当满头散发时,长方形梳子可大面积通发;在梳两把头至垂于颈下的燕尾时,中等的月牙形梳子较为合适;梳至发梢、鬓发时宜用八字形把形小梳;当时人们很少洗发,篦子用于篦去头皮的污垢;剔篦是剔除篦子污垢的工具;刷子也称之为抿子,用于抿发。过去多讲究头发光洁平整,在梳理头发时,须用抿子沾浸泡了数日发粘的刨花水边抿边梳,梳理的头发方符合审美要求。抿子中也有用于描眉打鬓、或用于沾胭脂在两颊涂红的,还有刷扫梳发时落在脖子、后背等处污物的;扁针用于掖外露的碎发或拨缝隙。每当后妃插戴簪子、头花等饰物,若直接插入易将头发弄乱,因此插戴前用扁针在所戴部位拨出缝隙,将头饰插入后再撤出扁针;胭脂棍是面部化妆时用于点唇的。后妃梳完头,必用胭脂棍沾胭脂,先将唇部轻轻涂抹,最后以下唇中线为中心,点一醒目的红圆点,美其名曰“樱桃口”或“樱桃唇”。

     整套梳具制作精良,功能多样,反映了慈禧太后与后妃们当时梳妆的形式及所用梳具的考究。

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       象牙雕葫芦形笔掭,清,高1.6cm,最长17.8cm,最宽13cm。清宫旧藏

    笔掭为浅缘盘,葫芦式。盘上浮雕并镂雕葫芦枝蔓、叶片及小葫芦为饰,并蜿蜒于盘侧及底部,又伸入盘内,增添了器型的变化。盘仿葫芦形的束腰处则浮雕一蝙蝠。

     古人以大小葫芦及其藤蔓相联象征多子,而蝠谐音为“福”,故此器纹饰寓意吉祥。纹饰局部又经染色,有蓝、绿、红等多种色彩,历久不免有些部分稍褪色,却形成了有如晕染的古雅效果。此笔掭雕刻精细,造型优美,其装饰性似更甚于实用价值。

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          骨雕羊,日本明治时期(1868-1912年),高7.1cm。清宫旧藏

    这是一件用骨粉压制成模的雕刻作品。一只羔羊头高仰,口微张,双耳竖起,两只眼睛流露着温和期盼的神情,二前腿直立而不呆板,右后腿轻抬前迈,体现了动与静的结合。羊身的刻画精细逼真,小羊稚嫩柔弱的气质更表露无遗。

     作品着重于写实,细节刻画入微,表现了工匠高超的技艺。此为日本国制,收藏于清宫。   

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