中国传世花鸟名画全集———宋
《竹石锦鸡图》《山鹧棘雀图》
《红寥水禽图》
《群鱼戏藻图》
《蛛网攫猿图》
《海棠蛱蝶图》
《疏荷沙鸟图》
《晴春蝶戏图》
《寒雀图》
《双喜图》
《珊瑚笔架图》
《墨竹图》
《古木怪石图》
《写生蛱蝶图》
《杏花图》
《五马图》
《临韦偃牧放图》
《鹧鸪图》
《枇杷山鸟图》
《柳鸦图》
《瑞鹤图》
《祥龙石图》
《芙蓉锦鸡图》
《腊梅山禽图》
《云龙图》
《橙黄橘绿图》
《芦汀密雪图》
《雪梅图》
《四梅花图》
《花篮图》
《秋溪放牧图》
《雪中梅竹图》
《寒鸦图》
《果熟来禽图》
《葡萄草虫图》
《枇杷绣羽图》
《瓦雀栖枝图》
《雪树寒禽图》
《枫鹰雉鸡图》
《风雨牧归图》
《狸奴小影图》
《鸡雏待饲图》
《犬图》
《禽浴图》
《杨柳乳雀图》
《太液荷风图》
《桃花山鸟图》
《谷丰安乐图》
《桑果山鸟图》
《乳鸭图》
《花鸟图》
《柳塘鸳戏图》
《柳塘呼犊图》
《秋葵图》
《山茶霁雪图》
《香实垂金图》
《竹鸠图》
《四羊图》
《柳塘牧马图》
《双鸳鸯图》
《白茶花图》
《斗雀图》
《白头丛竹图》
《白蔷薇图》
《梅石溪凫图》
《晓雪山行图》
《雪滩双鹭图》
《倚云仙杏图》
《绿橘图》
《层叠冰绡图》
《暮雪寒禽图》
《荷香消夏图》
《红梅孔雀图》
《胆瓶花卉图》
《垂杨飞絮图》
《秋树鹧鸪图》
《秋柳寒鸦图》
《牧牛图》
《夏卉骈芳图》
《春溪水族图》
《菊丛飞蝶图》
《梅竹双雀图》
《松涧山禽图》
《榴枝黄鸟图》
《青枫巨蝶图》
《猿猴摘果图》
《秋兰绽蕊图》
《寒塘聚禽图》
《雪竹寒雏图》
《枯荷鹡鴒图》
《乌桕文禽图》
《霜柯竹涧图》
《出水芙蓉图》
《碧桃图》
《离支伯赵国图》
《苹果山鸟图》
《芙蓉图》
《野蔬草虫图》
《观音猿鹤图》
《墨兰图》
《万松金阙图》
《柳溪归牧图》
《竹石锦鸡图》
五代 黄居寀 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台北故宫博物院藏
黄居寀(933—?)，字伯鸾，成都(今属四川)人，黄筌幼子，曾先后为后蜀、北宋翰林待诏。画继家学，擅花竹禽鸟，精工细致。此图描绘一河岸边群鸠嬉戏的场景。树干盘曲，枝叶婆娑。画石画树笔法琐细，但造形具体，如树木枝干节叶，无不合法周到，其画竹画鸟则笔法精细。其用墨以淡为主，重墨勾点，层次分明。其着色简淡，既体现了黄家富贵的品质，又具有温和淡雅的格调，体现了北宋初期画院的典型风格。
《山鹧棘雀图》
北宋 黄居寀 绢本设色 纵97厘米 横53.6厘米 台北故宫博物院藏
此图描写晚秋时节的溪边小景。近景的溪边几块石头显得突出，整个景色显得荒寒萧疏, 但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟, 则为画面增添了不少生机和活跃的气氛。此画不像单纯的山水画, 也不像单纯的花鸟画, 而是兼有二者的特色, 巧妙而自然地将二者融合在一起。荆棘、竹叶均用墨笔双勾, 岩石、山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽。 《红寥水禽图》
宋 徐崇矩 纨扇 设色
此图原载《历代名笔集胜册》第一册。耿昭忠题云：“传写物态，蔚有生意。徐崇矩岂惟不坠祖风，真可领袖后学。”他是徐熙的孙子。《宣和画谱》云：“画克有祖之风格。熙画花竹禽鱼，蝉蝶蔬菜之类，极夺造化之妙。一时从学者，莫能窥其藩也。崇矩兄弟，遂能不坠所学。作仕女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思。”此图状水禽栖于枝上，双目凝注于水里的游虾之态，最为俊逸可喜。 《群鱼戏藻图》
宋 刘寀 纸本设色
此图原载《历代名笔集胜册》第二册。签题“刘寀”。《宣和画谱》云：“文臣刘寀，字宏道，少时流寓都下，狂逸不事事，放意诗酒间，亦能为短句，与贵游少年相从无虚日。善画鱼，深得戏广浮深，相忘于江湖之意。盖画鱼者，髻鬟鳞刺分明，则非水中鱼矣，安得有涵泳自然之态。若在水中，则无由显露。寀作之鱼，有得于此。他人作鱼，皆出水之鳞，盖不足贵也。由是专门，颇为士人所推誉。”此非虚誉。观这图里的群鱼，的确是泳游于水中的活鱼而不是
《蛛网攫猿图》
宋 易元吉
此图原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续篇》著录）。旧题易元吉作。易元吉，字庆之，长沙人。天资颖异，善画，得名于时，初以工花鸟专门。游于荆湖间，搜奇访古名山大川。每遇胜丽佳处，辄留其意。几与猿猱鹿同游，故心传目击之妙，则写之于毫端间，世俗之所不得窥其藩也。又尝于长沙所居之舍后，开圃造池，间以乱石丛篁，梅菊葭苇，多驯养水禽山兽，以伺其动静游息之态，以资于画笔之思致。故写动植之状，无出其右者。 《海棠蛱蝶图》
宋 佚名
此图不知原载何册，亦无作者姓氏。察其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣昂然，虽为院体画，却不流俗。
《疏荷沙鸟图》
宋 马兴祖
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题马兴祖作。马兴祖，河中人，贲之后。绍兴间（1131—1162）待诏。工花鸟杂画。高宗每获名踪卷轴，多令辨验。马兴祖不仅是一位画家，且也是一位古画鉴定家。
《晴春蝶戏图》
宋 李安忠
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题李安忠作。李安忠，居宣和（1119—1125）画院，历官成忠郎。绍兴间复职画院，赐金带。工画花鸟走兽，尤工捉勒，山水平平。此幅状各色蛱蝶，翩翩飞舞于空中，虽不见花，却似嗅得出晴春的百花香味。 《寒雀图》
宋 崔白 绢本设色 纵30厘米 横69.5厘米 北京故宫博物院藏
崔白，字子西，生卒年不详，出生于安徽濠梁，宫廷画家，活跃于熙宁、元丰时期，颇得皇帝优待，气质更接近不受拘束的文人。《寒雀图》描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。环境的描写被完全省略了，只剩下一株枝干虬劲的老树。用皴擦勾勒的古树的树干在形骨轻秀的鸟雀衬托下，显得格外浑穆恬淡，苍寒野逸。此画用色其淡若无，用笔灵活松动，运墨干湿浓淡相参，单纯中蕴涵变化，真可谓“体制清淡，作用疏通”。 《双喜图》
宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏
宋初宫廷花鸟画以黄筌工致富丽的花鸟体制为标准，崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画，打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面，使画风发生明显变化。崔白画花鸟画，善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画，取得真实生动的效果。《双喜图》表现秋风劲吹摇撼树木，双鹊掠飞鸣噪，引起野兔的回首观望，残枝败草和鹊兔的生机活跃的对比，既生动地表现了荒寒气氛，又不失时机地表现了荒凉中的生意。