中国传世花鸟名画全集——现代
《葫芦图》《梅花图》
《花卉》
《红梅顽石图》
《荔枝图》
《玄珠图》
《牡丹水仙图》
《菊石图》
《红荷图》
《枇杷图》
《桃图》
《天竹水仙图》
《苍松图》
《芍药图》
《鸡菊图》
《清供图》
《菊石图》
《秋荷图》
《荣贵图》
《墨荷图》
《四季图》
《虾》
《荷蛙》
《秋虫菊石图》
《荷花蜻蜓图》
《蛙声十里出山泉》
《牵牛花》
《世世太平图》
《秋实图》
《竹月图》
《蝙蝠迎风图》
《紫藤图》
《萱花图》
《岭南春色图》
《杨柳舞春风》
《蕉雀图》
《孤猿叫雪图》
《猿图》
《双马图》
《枫鹰图》
《花鸟》
《日长如小年》
《风雨鸡鸣》
《四喜图》
《奔马》
《兰花图》
《小憩图》
《兰石图》
《秋蟹图》
《微风燕子图》
《花鸟》
《荷》 《葫芦图》
近代 吴昌硕 纸本设色
此画其用笔灵活,似漫不经心,随手点染而神采天然,尤以叶子和藤蔓,表现活脱、自然,下面几只葫芦饱满而憨态可掬。恣纵的笔路,虽然纷披满纸,仍然可以识得他形笔运墨的踪迹。
《梅花图》
近代 吴昌硕 纸本设色 纵159.2厘米 横77.6厘米 上海博物馆藏
《梅花图》构图奇特,几条竖直线条,作为梅花主干,小枝旁出。右上侧又伸出数干梅枝,穿插于主干之间。梅花先用写意法勾勒,再填颜色,梅干梅枝的处理,粗看似乎不合常规,然而细细品味,枝干横竖交叉,杂而不乱,恰到好处表现出梅花的风姿,富有生活气息。画家以书法入画,笔墨苍劲,透着几分金石趣味。此画是吴昌硕花卉画的奇绝之作,苍劲俊朗而洒脱随意。
《花卉》
近代 吴昌硕 王一亭合作 纸本设色 吉林省博物馆藏
此图为艺术家们雅集一堂时所绘。王一亭画水仙、佛手、盆架。吴昌硕画梅花。王一亭所绘水仙用没骨法,笔力不如吴昌硕老到古朴。吴昌硕画梅花,圈花点蕊苍劲简老。 《红梅顽石图》
近代 吴昌硕 纸本设色
吴昌硕画梅花,有缘物寄情、写物附意的特点。他曾在一幅梅花上题云:“苦铁道人梅知己,对花写照是长技。”《红梅顽石图》据跟随他多年的学生、最具有代表性的继承人赵云壑的题跋,可知是吴昌硕的晚年之作。一块石头,水墨淋漓,数株梅枝蟠曲向上,铁骨铮铮,似作家之法画之。繁花似锦,红艳欲滴,千姿百态,有含苞等放的,有盛开吐蕊的,仿佛使人感到凌风傲霜,能闻到一缕缕的清香。
《荔枝图》
近代 吴昌硕 纸本设色 纵109厘米 横34厘米 私人收藏
吴俊卿(1844—1927),原名俊,字昌硕,号缶庐,又号苦铁,浙江安吉人。工篆刻、书法,善画花卉,近效赵之谦、张学广,远师陈淳、徐渭、朱耷、原济。墨笔设色,无所不工,又常以篆法入画,笔力雄健,气韵磅礴,为近代画家之一。是继任伯年而起的海派主将。吴昌硕工诗书纂刻,擅石鼓文,善画花卉竹石,被称为“雄健古茂,盎然有金石气”。图中荔枝,直干耸出,迥殊凡态;枝头果实实,信手点染,表现得十分腴润。
《玄珠图》
近代 吴昌硕 纸本设色
藤茎植物是吴昌硕最擅长的描绘对象,他画紫藤、葫芦、葡萄、牵牛花……能妙夺自然,绝世超俗,这幅《玄珠》其藤若游龙,茎似草书,回旋疾转,连丝不断,确有“法与草圣传,气奇天地放”的魄力。在疏朗的几枝藤叶中,有正有侧、向背布局疏密得体,有画处,藏密厚重,无画处反觉得空阔,渺无边际。紫藤花一串串,色彩缤纷,妩媚嫣润,花色上淡下浓,透微明丽,如画家的诗中说:花垂明珠滴香露,叶张翠芸团春风。 《牡丹水仙图》
近代 吴昌硕 纸本设色 1923年 吉林博物馆藏
《牡丹水仙图》画面下端为二排由左向右斜的水仙花,钩叶填石绿,花正盛开,画面中间为一块大石头,石后为一排大写意牡丹,红花钩叶,三段式的构图,穿插有致,前后错落。画家在谈创作牡丹的经验时说:“画牡丹易俗,画水仙易琐碎,只有加上石头,才能避免这种弊病。” 此画颇有气势,水仙、石头、牡丹三者结合,整体感很强,显得生机蓬勃,光彩照人。
《菊石图》
近代 吴昌硕 纸本设色 中央工艺美术学院藏
《菊石图》是吴昌硕以惯用的斜对角章法而作,集中在画面左边,靠顶角画有姚黄大菊,双钩花瓣,浓墨点叶,枝干上有两个花蕾,下面有巨石一块,数朵魏紫,中间隔着一朵白菊,昂首怒放,风姿绰约,浓墨深叶衬托着花朵,花枝扶疏,画之右下角点着大小不同的墨点,各种盛开的菊花,呈现出鲜艳多姿,神韵秀丽,凌风傲霜,可见画家寄托着他清高脱俗的精神品格。
《红荷图》
近代 吴昌硕 纸本设色 中央工艺美术学院藏
《红荷图》似不经意,布局却很别致,仅画三张荷叶,占有画面绝大部分,因他用羊毫软笔,画荷叶、荷梗任情挥洒,奔放雄秀,湿笔有韵,枯笔有气,淡而不薄,深而不板,刚柔相济,润而不洇,笔笔有力,墨法笔滋,意境清新、静穆。二朵红荷敷薄色,质朴而惹人注目,芦苇纯以淡色出之,与荷叶深墨成对比,主次有别,层次分明,气势磅礴,是真正的大写意,具有独特的格调。