[转帖]古代家具

细雨如丝

此对方凳采用了较多的装饰手法。牙条、腿足边缘起阴线，足端做出云纹马蹄，牙条下的附加花牙不同常见角牙，虽雕饰较繁，而年代则较早。

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早期的凳

    “凳”字，最早并不是指我们今天所说的坐具凳子，而是专指蹬具。把无靠背坐具称为凳子，是后夹的事了。《释名·释床帐》说：“塌凳施于大床之前，小塌之上，所以蹬床也。”显然是一种上床的用具，也就是我们今天所见的脚踏。脚踏，也称脚凳。关于脚凳，明代里书有很多记载。《鲁班经》一书中就介绍有各种脚凳。尤其《长物志》与《遵生八笺》二书中还介绍一和奇特的脚凳，与养生、健身有机地结合在一起，成为当时备受推崇的健身家具。《长物志》说：“脚凳，以木制滚凳，长二尺，阔六寸，高如常式，中分一档，内口空，中车圆木二根，两头留轴转动，以捌拽轴，滚动往来。盖涌泉穴精气所生，以运动为妙。竹踏凳万面大者，也可用。”

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   古代家具的价值鉴定   


             清代前期制作的家具， 与明代家具在造型风格、 结构、做工及用材等各方面相当一致，具有很高的艺术价值。国内的一些家具研究权威，把明代与清代前期制作的家具统称为 "明式家具"，在价值的确 定上，两者基本上被一视同仁。清代前期的家具之所以可以与明代家具相媲美，主要是它具有较高的艺术价值，这也说明了古代家具的历史并不是鉴定其价值的惟一标准。家具造型艺术的优劣，是决定家具价值的重要因素。王世襄先生对家具的造型艺术标准做了高度概括，从而把对家具造型的形容规范化、具体化，使得相互间的联系一目了然。他提出的家具十六品是简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、缛化、文猗、艳秀、劲挺、柔婉、空灵、玲陇、典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧，悸谬、失位、俚俗。制作工艺的水平是衡量古代家具价值的又一把尺子，主要可从结构的合理性、榫卯的精密程度、雕刻的功夫等方面去考察。古代家具的入眼处，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好坏，直接影响到家具价值的高低。古代家具上的雕刻，一般分为透雕、平面实雕和立体雕三种。雕工的优劣，首先看形态是否逼真，立体感是否强烈，层次是否分明；再看雕孔是否光滑，有无挫痕，根脚是否干净，底子是否平整。总的来说，在评价家具的雕饰时，除考虑工艺的难易和操作的精确度外，关键是要看整体是否具有动人的质感和传神的韵味。

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桌案类

    桌案类包括方桌、长条桌、方桌、炕桌；平头案、翘头案、炕案、供案、炕几、香几等。


                                         方桌和圆桌

    四边长度相等的桌子称为方桌，方桌有大、小之分，大的称大八仙桌，可坐八人；小的称小八仙桌，较大八仙桌略小。常见的有一腿三牙方桌、霸王枨方桌和罗锅枨方桌。一腿三牙方桌的侧脚、收分较为明显，足端不做任何装饰。桌面四边用材较宽，面下桌牙除横向和纵向外，还在桌角下安一小形牙板，与其他两面桌牙开成135度角，这3个桌牙都同时装在同一条桌腿上，共同支撑着桌面。桌腿有圆形和方料倭角形两种，俗称一腿三牙，它的结构坚实，造型也很美观。方桌也有带束腰的，四腿通过束腰支撑桌面，四腿的里侧用霸王枨与桌面里的穿带连接。既起支撑桌面的作用，又固定了四足。常见还有罗锅枨带束腰方桌，是有束腰桌类的一种最普通的做法。凡有束腰家具底足都削出内翻马蹄或外翻马蹄，四足没有侧脚和收分，且都用方腿。无束腰方桌多用罗锅枨加矮佬，个别也有用牙板的，还有用小木条攒接成落曲齿形桌牙的，也很雅观。

　　圆桌是厅堂中常用的家具，一张圆桌和 5个圆凳或坐墩组成一套，陈设在厅堂正中，颇显雅观。圆桌一般情况下属于活动性家具，常用以临时待客或宴饮。因此，这种圆桌大多为组合式，使用时组装起来，用毕再拆开加以保存。有的圆桌采用独挺立柱方式，面下装活动轴，桌面装好后可以来回转动，极适合厅堂招待宾客，既方便实用，又美观大方。圆桌在明式家具中并不多见，如今所能见到的多为清代制品。圆桌分有束腰和无束腰两种，足间或装横枨或装托泥，腿有五足、六足、八足者不等；也有不用腿者，如独挺立柱式，颇富特色。


此八仙桌尺寸宽大，面部嵌方形大理石，上半部嵌饰五彩螺钿，四腿中部以下削制而成马蹄，稳重而华丽。

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五件圆桌、凳为一组是较常见的家具陈设形式。此圆桌、凳面部均嵌理石，牙板透雕有葡萄纹饰，“S”形腿加双横枨既轻盈又牢固。

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   条桌和条案　　


    条桌是一种长方形桌面的桌子，桌面长度超过宽度两倍以上的，一般称为条桌。腿与桌面呈90度直角，腿不向里缩迸。有无束腰和有束腰两种基本造型；其他结构形式也较丰富，如有束腰罗锅枨单矮佬直腿条桌、无束腰弓背牙子直腿勾脚条桌等。条桌与画桌、画案、书桌、书案等宽长桌案相比，结构和造型相同，其区别主要在于后者比前者宽大。清代条桌一般采取高束腰造型，牙条相腿足上起地浮雕纹饰，图案精美，腿足以回纹马蹄足多见，刚劲有力。

　　条案包括平头案和翘头案两种。明代翘头案多用铁梨木和花梨木制成，两端的翘头与案面抹头往往用一块整料做成。这种情况，多反映在明末广式家具上；苏式则不然，翘头与案面抹头为两木拼接，足下带托泥。在北京故宫博物院的家具类藏品中，这方面的实例很多。


此为一件接近标准式的小画桌。颇具神采的是牙头雕有两凤相背，从古玉花纹变出，清新典雅，镂刻甚精。

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翘头案四足自案头两端内缩而置，两端的双腿以双横枨相连，四腿与案面以夹头榫相连，但牙板却不是通长的，而是各自施以透雕造型。案面两端设有小翘头，既简活牢固又美观实用。

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还有一种与案稍有不同的家具，它的两侧案足不带托泥；前后腿间也无圈口和雕花板心，而是在腿间中部稍上一点的位置加两根直形横枨；有的在左右腿间不用长牙板，而是在两腿之间加长横枨，除了以上几点不同外，其他部分则与案无异。如果面上两端装有翘头，无论大小，一律称为翘头案；如果两端没有翘头，那就不一定称其为案了，这类家具，人们通常把较大的叫做“案”，较小的叫做“桌”。还有一种说法，四腿在四角的，叫“桌形结体”；四足在案头收进一些位置的，叫“案形结体”，这个论点是有科学道埋的。按此论点衡量，这种家具具有案的特点较多，尤其是腿的位置、夹头榫和长牙板等，因此，严格说来，还应叫“案”。但习惯上看，桌形结体一般不包括案，而案形结体不仅包括案，也包括这种类型的桌子。因此，人们把大者称为案；小者称为桌，即案形结体的桌子，也是合乎情埋的。这说明桌和案始终有着密切的联系。


此为一件桌形结体的长条案，尺寸宽大，实用性强。长牙板玲陇通透，托角牙能给人视觉上的稳定感，四腿制作简洁，不加繁饰，洒脱自然。

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    炕桌、炕案和炕几都是矮型家具，它们既可在床塌上使用，又可席地使用。清代满人在人关前以游牧为生，起居习惯以席地为主。人关后，他们还保留着原有习惯，因而在清代家具中，这类低型家具占有相当比重。现在北京故宫各宫殿的床、炕还大量陈设着这类家具。它们既可依凭靠衬，又可放置器物，有时也可用于设宴。

　　炕桌是一种近似方形的长方桌，它的长和宽差距不大；炕案除结构和造型有别于炕桌外，长和宽的差距也较大，常用其读书、写字；炕几也叫靠几，长和宽的比例与炕案相仿，高度一般较炕案还要矮些，明清两代炕几的使用很普遍，且有很大的讲究。《遵生八笺》中介绍炕几说：“靠几，以水磨为之。高六寸，长二尺，阔一尺，有多置之塌上，侧坐靠衬，或置熏炉、香合、书最便。”


高束腰式，托腮肥厚，腿足上节露明，下节做成三弯腿，以圆球作结束，长而宽的束腰，装入边抹底部托腮及腿足上截的槽口内。除桌面光素、边抹及托腮均作绕腿外，边体浮雕花纹，仍是明代风格，和清中期的繁琐雕刻意趣不同。四足扇部雕兽面，故牙条两端平齐不格肩，桌面四角有云纹钢饰件。

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此炕桌大部分嵌螺钮，面部嵌美丽的大理石，透雕牙板，足部外翻如意云纹，造型美观自然，给人以高雅华贵之感。