《鬼域》：清新的恐怖，独特的主题如果从恐怖惊悚的角度来评判《鬼域》这部片，那它在很多方面都是不过关的，影片前后之间气氛差别太大，有断裂之感，人物出现也有些毫无交代的突然。最让人不解的莫过于房间里的黑影和电梯里的婆孙，出现之后再无下文，有些哗众取宠，为恐怖而恐怖之嫌。影片的后半部分在风格上却类似于《寂静岭》的探险，无论是画面风格还是气氛营造，都很难摆脱模仿《寂静岭》的嫌疑。如果单纯为了挑战胆量，寻求刺激的话，看《寂静岭》绝对是个错误，不过这部片所蕴含的意义和创新还是值得让我们关注的。

《鬼域》前后两部分基本上都可以独立成章，前部分描述作家徐寻构思灵异小说《鬼域》的前因后果，其间诡异的长发，阴森的黑影，蕴满恐惧的电话铃声，总是能在不经意间吓你一跳，而影片的音效也极具特色，基本上能与观众的心跳保持高度一致，电梯里邂逅诡异的婆孙，无疑成了前部分的高潮，让你惊惧得有些辗转反侧。不过这一部分却有些沉闷，虽然有时能让人心跳加速，总的来说还是比较乏味，照此发展下去，最多也就是一部庸俗的恐怖电影，基本上就属于常见的香港恐怖电影，如《山村老尸》之流。

电影的高明之处，在于此时它笔锋一转，把女作家带入了一个前所未有的世界，也把观众带入另外一个欣赏空间，这是一个不同以往的世界，它既非完全意义上的地狱，也非离奇怪诞的科幻空间，一切废弃的东西都在此得以重现，并继续着他们的使命，玩具、废书、弃婴、老坟……这部分的气氛有点类似《寂静岭》，迷离的环境，幽暗灰蒙的世界，独行的女作家，穿梭其间的小女孩，都让我们无法不联想到这部片。不过幸好这个世界比起《寂静岭》更让人流连，比之于《寂静岭》中面部扭曲的护士、奇里怪气的三角头怪人，缠满钢丝的魔鬼，我更喜欢《鬼域》里营造的环境，它清新自然许多，不管是废弃的玩具，血淋淋的弃婴，还是阴森森的孤魂，都来得符合想象许多。所以虽然这部分的恐怖气氛基本荡然无存，却给了我们一种别样的感动，如佛经里地藏王菩萨的前世，在地狱探母一样，显得温情脉脉，而里面的红衣服小女孩比起《寂静岭》中的面色苍白小女孩，也让我们多起了一份怜爱与不舍之心，直至最后分别，让人眼泪花花。

有人认为影片前后之间缺乏严格意义上的关联，某些场景出现的太过突然，人物出场的交代也没有做好，但我却不这么认为，影片场景的出现很大程度上是作家脑海里的东西，某一些情节的产生，来自于她一闪而逝的灵感，看起来当然缺乏联系了，惟有如此，才显得自然和符合想象。所以浴室里莫名其妙的黑影，电梯里的阴森神秘的婆孙，在一出现之后就不再现身也就可以理解了。而这两部分假如独立成章，都不免俗套，前面部分沦为一般的香港恐怖桥段，后面部分却有点类似好莱坞常见的惊悚，把两部分组合在一起，却有一些意外的效果，通过女作家如梦似幻，亦真亦虚的想象贯串起来，让人耳目一新，西式的神秘加上东方的乡土气息，竟产生一种意想不到的美妙。

让《鬼域》真正超脱于一般恐怖电影的，是它还有一个极有意义的主题，一洗以往恐怖电影的血腥、复仇与怨恨气息，注入一个清新的内涵：环保。一切废弃的东西并非从此消失，而是转移到另外一个空间，经受无止无休的沙尘循环。这无疑是值得让人深思的，当我们为了自己一居的清净，把垃圾四处丢弃的时候，或许从未想过它们会以这种形象再度出现。而不负责任的堕胎；只顾自己，忘却对先人的缅怀，更是让许多人汗颜。这些让我们看完影片后，除了惊惧与感动，更多了一层深思与反省。能在恐怖电影中如此标新立异，实在有些出人意料，值得鼓励。