与维国交往多年，然而最初时，竟不晓他的住处，后来得知，原是近在咫尺，同一小区，真是巧了。对于他的绘画，也是这样，以前只知他很有成就，发展甚快，但能够全面了解，还是在不久前，亦堪称奇。近时，天津人美为他出版一册《孙维国作品选》，刘大为题笺，薛永年作序。薛永年，早年我就有知，一面之交。他是中国美协艺委主任，中央美院教授，不仅对绘画、画史独有研究，而且对建筑、方志、史学、美学，多个门类，皆有建树。有薛老的大序在，这是肯定了的，不敢造次。我仅凭一点直观，谈谈维国这部画集的成功。维国对版画、油画、国画、水粉、工艺，都有求索，且是多年；对人物、山水、静物、写生、素描，尤为精通。他为着写生、体验、考察、深入，足迹遍及雁荡、武当、甘南、西藏、新疆，老家长白，更数度攀临。因之，在他的彩笔下、调墨盘中、画稿本上，尽有表现，可谓内容富彩，风格多样，品类纷繁，让人观览不暇、喜不胜收。这里，我想就两幅作品，即《不夜城》《空山新雨后》，集中靓点，浅谈一下自己看法，亦为学习与试笔。

《不夜城》，是表现环卫工人，即被誉为“城市美容师”的清洁工们生活的作品。都晓得，他们的劳动，往往夜间出行。夜间出行，不是在日暮天黑，不是在上半夜。那会儿，城里的夜生活丰富，人们不肯入睡，或睡得尚晚，正值灯火万家、灯影迷离、人车如梭，不便操作。环工出动，多在下半夜，清早三五点钟，天刚蒙蒙亮，或近黎明，有些朦胧，天现钢青色。就在这时，家人都在熟睡际，睡得正香，他们就出动了。或迎着爽爽晨风，或伴着萧萧夜雾，来到街口，走到路边，身临场地，开始作业。这幅画面，分远、中、近三个层次。近景，主体是环卫工人，他们最鲜明的标志，是身上那件号坎，鲜红如火、雪亮犹灯，配以三杠萤光，极具特色。其中，更有一工人，将红号坎掖在胯间，这可能是由于忙，或干活干热了，脱掉后尚未及时换，让人想入非非，思绪多多。劳动场面，并没有选取那个挥汗如雨、张袖成云的景象，而是突出几杆沙耙把，纤细、修长、金黄、明亮，纵横交错，上下相差，热火朝天的场面，想象可得。中景，人群背后，那台新型清洁机械，着墨尤为具体。其实这样作画，并非为着突显此物，而是通过它，让人联想高楼大厦、林立楼群、城市建筑。车顶一盏红灯亮起，犹同指示号旗，正在指引、寄示、预告。远景，则是蒙蒙夜雾，雾中的光点，当是灯盏、楼窗，犹同声屏，无穷尽也。三个层次交融一起，起到“十里听蛙鸣”“乱山藏古寺”的效果。简而不繁，繁而不泛，泛而不淡，淡而不虚，非高手而不能及也。

《空山新雨后》，是写西藏高原牧场生活的作品。画面，仍由远、中、近三个层次铺开。近处，是一位牧女，她的衣着亮点，在于头顶的那方纱巾，没用浅红，没用明黄，更无嫣紫，而是淡蓝。为何？“空山新雨后”，为着体现“空山”“新雨”，让读者自入画幅。牧场牦牛，虽在牧女身边，但它起到了中景作用。牦牛形体，犹山若岭，一座座的、一峰峰的，好生伟岸。牛角的犀利，亦让人想到山岩的陡峭、锋芒、刚劲。高原的雄拔，山岭的威烈，也闪现出来了，真是“于无声处听惊雷”。远景，皑皑白雪，冰山霜岭，与云天相齐。画面很简单，用色不复杂，只黑白两种，外配以淡青。牧女面色，唯一株粉红，然而高原女人风貌，已闪现画面，让人注目。精而不奇，奇而不猎，猎而不涉，融融自然，悠悠随和。如此作画，不仅画面可读，即便常人处事，平素交往，亦蕴含在里面了。维国绘事，手段高妙，融生活于画图，聚景物于风情，达渲染于境域，感受笔墨，尽行归一，自然天成。如此看来，画面构成，是长期体味与触及、交融的结果，非一日之功，一时所得。

本画集中，还写了甘南、江南、塞北、西域、高原，也写了老一辈革命家、僧侣喇嘛、古人仕女。那组苏东坡人物，以及苏东坡诗意画作，我似早有所熟。看得出，这人物里，似有苏东坡暮年所相依恋的小妾王朝云的影子。那位执扇少女、叠书少妇，淡浅粉装，或杏色衣裙，或水色乔装，都给人以美的享受。另有一集外画幅《秋山平远图》，亦见成色，因谈本集，不再多笔了。总论维国的绘画，大多通过直观写生，获取生动感识，再动生花熟笔，进行慎审创作，从泼墨设色，体现出其高超的艺术修养，展现出其深广的生活阅历。画面笔力突出，造型准当，构图洗练，平光直铺，减少阴影，明晰轮廓，凝重体态，加之以冷暖对照，色调相谐，显得高奇，又具典雅，单纯童贞，开阔质朴，明朗粗犷，此乃大家之风范。其画作，不甜不辣，不俗不昧，不狂不躁，不卑不亢，这与维国平易近人的品格，谦逊为人的性格、豁达开朗的人格，是相一致的。