四、第二次世界大战前后新建筑在北美

18 詹尼

美国立国只200 年，在头百年中，文化科技都仰给欧洲。南北战争后，工业飞快发达，城市人口激增。芝加哥变为全国铁路中心，进展特速；虽然在1871 年遭受大火灾，三分之二房屋被焚，但不到三年，完全恢复正常。鉴于火患，新建房屋禁用木架，改以砖石为主。随经济建设的飞跃，出现大量新建筑。往往兴工执照刚一发下，就招来租户预订合同，上午报纸刊登某高楼破土消息，又被晚报所登更高楼房新闻所掩。建筑工程往往不只限于单幢楼房，而是包括整个街坊范围。这时高层办公楼首次在芝加哥出现，称为“摩天楼”。

19“芝加哥学派”

Skyscraper , Highrise。作为新建筑设计者也接踵出现，首先是詹尼Wil 11 a mle Baron Jenney ( 1832-1907 ）。他的姓名和当时摩天楼分不开，也和1880 年前后诞生的“芝加哥学派”分不开。詹尼在法国学工程和艺术，回国后参加南北战争工程队，不久便在芝加哥开业。他的事务所1879 年完成“莱特尔”七层堆栈（图21 )，外用砖墩，内用铁柱，整间开大玻璃窗，即所称“芝加哥窗”，但这还不够称为框架结构。

20框架结构

倒是1871 年法国马恩河畔巧克力搪厂房用铁梁柱框架，外墙只起围护作用，应算为最早框架结构雏形。要等到1889 年才有几座高达16-17层钢铁框架办公楼如马凯特大厦Merquette（图22）在芝加哥同时兴工。詹尼被认为是美国框架结构创始者。不妨回忆：在结构工程上，希腊由木架梁柱改为石造，罗马又加用圆拱穹窿，靠厚重墙墩承受推力，哥特式缩小墙墩体积，把推力分散到飞扶壁；现在，芝加哥学派把砖、石承重建筑改为钢铁框架结构，导致工程计算和建筑设计两种工作的分工，是彻底革新。

21 沙利文

詹尼的事务所也和德国的贝仑斯、法国的贝瑞Auguste Perret (1874-1954）一样，通过业务培训后进，有些人变成芝加哥学派的能手，最着称的是沙利文。他离开詹尼事务所后，和艾德勒合伙设事务所。

22 赖特

1888年赖特Frank Lloyd Wright(1869-1959）开始进入这事务所工作。他在威斯康星大学读过两年，这大学无建筑系，只得进工程系，不待毕业就去芝加哥。先到一不知名事务所落脚，而后，到沙利文事务所而立即成为他的得意门生，师徒关系直到1924 年沙利文病殁为止。沙利文是芝加哥学派先驱，在当时高层框架建筑艺术起示范作用，于美国各地被抄方1925 年左右。赖特在他的事务所工作六年后离开，自辟道路。为接替他的工作，沙利文曾想起用在底特律城的一所事所设计员阿尔伯特• 康Albert Kahn (1896-1942）这支“铅笔”，但康氏由于舍不得固有职位而辞谢。赖特对高层建筑比沙利文有更进一步的了解和主张，尽管他一次也没用过钢框架结构。他的特出成就是把住宅建筑从19世纪资产阶级方式解放出来，进入另一资产阶级方式。空间组织变得灵活自由，与环境协调，有如就地扎根，土生土长，即他自称的“有机建筑”Organic Architecture。相反，柯布西埃往在把住宅架空，脱离地面。1909 年赖特所设计的芝加哥“鲁比”住宅Robie House（图23），由横线条组成，他称之为“草原式”Prairie House，这住宅是代表作，现被保存作为名迹。1904年他为拉金肥皂公司设计在纽约州办公楼（图24）。内部玻璃顶天棚周边四层高走廊，与前此一年完工的阿姆斯特丹交易所内部空间具类似手法。这说明赖特和交易所设计人伯拉格Hendrik Petrus Berlage。（1856-l934）两人在空间概念上的契合，以及他们对即将到来的荷兰“风格派”Destijl 所起的先驱影响。拉金办公楼精神面貌也和贝仑斯的透平机制造车间呼应，却比它早四年出现。但美国建筑界并未因此而把赖特看成先进，倒是欧洲人首先把他发现。1908 年德国的弗兰基Kuno Franke作为交换教授到美国哈佛大学讲学，深为赖特建筑作品所吸引，登门拜访，邀他去德国，说：“德国人正在摸索你实际已经作到的东西，美国人50 年内也不会有接受你的准备”。赖特当时未答应，但后来可能由于其它原因去了。弗兰格回德国后，通过一家柏林出版商于1910年刊印赖特专集，翌年又刊续集，把赖特介绍给欧洲建筑界，同时并举办赖特作品展出。当年看完展览的密斯说：“我们一帮青年建筑家痛感内心混乱。赖特具有令人意想不到的魄力，清晰的语言和富丽形式的创作才能。他的影响即使看不见也会感觉到”。在瑞士苏黎世城，1912年荷兰建筑家伯拉基作有关赖特的讲演，听众之一是柯布西埃。同年，瑞士建筑学报刊登讲词，柯布西埃又是读者。这时柯布西埃初闻赖特大名。极端资产阶级个人主义者赖特，和另一个资产阶级个人主义者柯布西埃，都强调不是建筑应该服从使用要求而是使用者应该服从建筑要求。但两人却走向水火。赖特讽刺柯布西埃是那个“写小册子的画家”。作为回敬，柯布西埃说“不认识这位建筑家”。

赖特主要用砧、石、木材、粉刷墙面建造住宅，有时也用刻花水泥预制块，从20世纪一开始就树立独特风格而在欧洲出了名，在美国他反而是孤立的。富裕阶层社交中，甚至提到他的姓名都怕引起物议。因此只有极少数人向他请教，但财团豪富则不多。直到1919 年，才有日本人请他到东京设计帝国旅馆（1922 年完成，1968 年拆除扩建），这旅馆除在1923 年关东大地震时由于抗震有效而使赖特自豪外，在日本并未起什么影响，如新思潮或学派运动。他在美国逐渐受到重视是由于现代建筑在欧洲进展的影响传到美国而令人联想到他本人。1936 年他首次有机会发挥钢骨水泥特点为工业家考夫曼Edgar J . Kaufmann；在宾州“熊跑”溪Bear Run 上设计一住宅——“落泉庄”Falling Water （图25 )，建筑立面作出平行与垂直、有进有退、错综交差板状阳台和附属空间，构成生动活跃图景。赖特对这些悬臂阳台的构计算充满信心，表现于在拆除模板时他故意站在下面以示毫无畏惧。又一说是，由于工人无生命保险补贴，拒绝拆除模板以免冒险，因而赖特一怒之下，自轮大锤，把支撑敲掉。同年，他又开始设计威斯康星约翰逊制蜡公司办公处（图26 , 1939 年完工）和塔形七层实验楼（图27 , 1950 年完工）, 1938 年他在亚利桑那州沙漠地区“天堂谷”，用毛石墙加帆布顶构成他的学塾分校，为冬季居住兼工作场所（图28 ）。1953 年俄克拉何马州“普赖斯”19 层办公、公寓混合楼兴工，1956 年完成。实际上这工程是借用他早在1929 年就为另一工程设计的草案。他对高层建筑主张由中心竖塔挑出悬臂楼板。“普赖斯”全用预制构件，整个建筑自重比钢结构几乎轻一半（图29）。1946 年他开始计划而在他临殁前一年完工的纽约“古根汉姆”Gugenheim 博物馆，是最易引起争论的六层螺旋状圆塔（图30）。他的设想是先把参观人由电梯送到顶层，再使他们沿螺旋斜坡边看边下。这省力想法可能是医治“博物馆疲劳病”良方。惟展览墙面因是弧形和地面倾斜而引起挂画的不便。只因画面都不太大，用铁角伸出墙面使画片脱空稍许，就解决了。

赖特活到90 岁。一生中70 年活动，包括500 处已经造成的建筑和500多件方案，着书十多种，和他在本乡建成的一套寓所（图31）。这寓所从1912年起曾失火三次，都又修复，也兼作他培植后进的学塾。门徒来自四方，也有中国人。学生做些农活供应食用，轮流司厨，并不时就地取材添造房舍，又兼画图员工作。赖特还是照收每人每年1500 元学费，房舍作为私产。教学工作大部分是在师生集会和聚餐时间用坐谈方式发挥他的观点。可以说只有赖特才真正是具有民族意识的美国建筑家。他不追随西欧，却有世界性影响。但他与格罗皮乌斯、密斯、柯布西埃相反，他的作品并不属于国际形式而只能由于这位“美国佬”乖僻性格而产生出来的。他尽力推销两个发明创造是：一、1932 年制定的“广阔天地一英亩（0.405 公顷）城市”Broadacre City 和二、1956 年制定的“一英里（1600 米）高大厦”。前者是他用资产阶级观点消灭城乡差别的办法，通过机械化，依赖汽车交通，城市与乡村结合，使人们过乡村化城市又是城市化乡村的新生活；“一英里高伊利诺”Mile-High Illinois，他原设想建在芝加哥市，高528 层，每层悬臂钢梁从中心竖塔挑出，外围幕墙包铝板或不锈钢，电梯每一串五层用原子能 作动力，大厦人口共13 万。这两个方案都有待实现。1932 年起，为培训业务接班，他改称自办的学塾为“塔里埃森同门会”Talicsin Fellowship，传授建筑基本精华，同时由学员协助完成事务所制图任务。“同门会”发展为赖特建筑学院，1973 年于他殁后定名为“塔里埃森合伙建筑事务所”，继续设计工作。

23 工业建筑

24 阿尔伯特•康

正当赖特设计拉金肥皂公司办公楼的同时，同样把新风格赋与工业建筑的阿尔伯特•康，高度评价贝仑斯透平机车间，但对格罗皮乌斯的鞋楦厂，则认为这厂房并非新技术时代的体现，而只不过表达新材料演变出来的新造型艺术。他在底特律城1905年设计的帕克德Packard 汽车制造厂，不再推荐传统木构架，而代以钢筋混凝土框架，从而把跨度由以前的6 米增宽到9 米，减少了支柱，以更利于机床和设备灵活布置，外观几乎全是梁、柱、玻璃窗。1908年他设计福特汽车制造厂时，进而全部采用钢窗，这在底特律城是首次，结果是车间爽洁明朗，操作条件大加改善。他设计工业建筑虽然站在现代思潮前列，但在居住和民用建筑则深受古典与折中主义影响而难以自拔。他为什么推崇贝仑斯，说明他在专业修养上的双重个性和不及赖特之处。1937 年他设计克莱斯勒半顿卡车外运厂房（图3），被认为现代工业建筑杰作。

上文所说芝加哥学派，据赖特自述，起源于他和志同道合刚刚开业十余建筑师聚餐谈论和酝酿，其幕后权威当然是沙利文。正当芝加哥学派占压倒代势时期，1893年来一股逆流。这年芝加哥举办国际博览会纪念哥伦布发现美洲大陆400周年。纽约的市侩古典建筑为芝加哥富商财团所欣赏，以致整个博览会出现一片古色古香石膏粉刷伪装折中主义古典建筑，只有沙利文设计的交通馆例外。沙利文慨叹地说：“芝加哥博览会所造成的灾难将延续50 年”! 1922 年《 芝加哥论坛报》 馆为建筑新大厦举行全世界性方案竞赛，这使牢骚的沙利文不幸而言中。德国格罗皮乌斯的方案（图33 )，被诮为“老鼠夹子”, 实则这方案和芝加哥学派精神很契合，连“芝加哥窗”都采用了。芝加哥开倒车不算，纽约市是全美建筑发展最快最大地方，有待于第二次世界大战后才完全踏入现代建筑领域。

20-40 年代，纽约建筑家对纽约市容在天空轮廓方面起特殊作用。他们有些是经过巴黎高等美术学院它Ecole Nationale supetieure des Beaux-Arts 训练，回国后迎合时代潮流，用比芝加哥学派更简捷手法处理高层建筑的，如胡德Raymond Hood ( ？-1934 ）伊赖• 康Ely Jacques Kahn ( 1884-1973 ) 哈里森Wa11ace Harr1son ( 1896 一）等。胡德自从上述《 芝加哥论坛》 报馆新厦方案中选，工程完成后，1930年又在纽约完成《纽约日报》新厦，窗和墙墩一排排垂直线条由下向上 (图34)，据他说象征卷筒机印刷的多条报纸。稍后他又完成“马哥洛希尔”出版公司大厦，则用水平线分层到顶，他说象征书籍堆叠。1931-32年他和哈利森等合作，设计纽约市“洛克菲勒中心”, Rockefeller Center建筑群（图35)，主楼薄板形，高70层，立而全作竖条窗墩，和《纽约日报》馆相似。这中心有14座楼，高低不同，各自独立，并让出一个小广场，用喷泉点缀，具轻松愉块气氛，造成闹市中央难得的宁静环境。

25 纽约高层建筑

从第一次世界大战结束以前1916 年起，纽约市高层建筑设计受市政新法规限制而有变化。法规把全市分成九个高度区，规定由街道中线起，把街道宽度之半作为单位，用单位倍数限定建筑高度。临街层高只能上升到街宽的规定倍数，比如说2.5倍，再高就须层层后退，不得冒出由街心到规定倍数高度划一条斜线的角度之外。这就形成20-40年代纽约建筑空中轮廓市客。（图36）到40年代末期，哈利森经办纽约联合国总部建筑群，因不临街起造，便不受高度限制而退缩，所以总部秘书厅39层高楼可直升到顶（图37）。“洛克菲勒中心”也是同样情形，为50年代开一先例。伊赖• 康的事务所是早已开业“布克曼-康”机构的继续，50 年代前后改组为“康-雅可布斯”事务所，擅长于在纽约市区一块有限基地谋取在规定后退斜角以内，有时塞进“老虎窗”，捞得最大面积，保证投资获取更大效益。劳斯父子事务所Emery Roth & Sons，也是组织强，效率高的机构。和其它几个事务所一样，都对纽约市建筑规章和地产行情极为熟悉，配有具专门干才的助手，因之外埠建筑家在纽约的设计任务就与他们用协作方式取得制图施工便利，还有斯东Edward Stone (1902-1978)，在1939 年设计纽约“新艺术博物馆“Moma”（图38)，用大片玻璃围盖临街立面，嗣后他没再作尝试。舍尔特Jose Luis Scrt ( 1902- )是西班牙移居的建筑家，曾一度主持哈佛大学建筑学专业，为哈佛设计一座学生夫妇公寓。伯鲁司基Pietro Belluschi (1899- ）是意大利移民，在美国西部有业务，1948年设计俄勒冈州一座钢骨水泥外包铝板的保险公司办公楼（图39 ),是代表性作品。

29  30年代的费城

30年代的纽约落后于费城。费城1932年完成的“储蓄社团银行” PSFS36层办公楼（图40）由豪与雷司卡斯Howe & Lescaze合伙设计，是芝加哥学派以后的彻底创新，是30年代杰作。这时，纽约感到再也不能落后于形势，新艺术博物馆首次举办现代建筑国际展览，陈列欧洲和美国现代建筑成就。嗣后每隔几年就展出一次，介绍类如柯布西埃作品（1935年）和“包豪斯”内容（1938年）等，有时也展览城市规划资料。

1937 年格罗皮乌斯由英去美，应哈佛大学聘请，主持建筑系，把巴黎学院派作风一扫而光。这时美国一般群众对现代建筑还很陌生；格罗皮乌斯1938 年在波士顿附近自建住宅。完成后常有人来参观并论长论短，因为百里之内尚未曾出现这样现代形式住宅。格罗皮乌斯总脱离不了教师本色，而又平易近人，业务上不独自经营，而把许多门徒拉入合伙，组成“合作建筑师事务所”TAC-The Architects Collaborative，自己姓名不占首位而是按拉丁字母顺序排入合伙名单。在这点，他比赖特、密斯、柯布西埃那样高傲和玩世不恭，是值得赞扬的。他以创办人身份把“包豪斯”建筑风格带到美国，而“包豪斯”又是两次世界大战期间体范较大又起主导形式作用的建筑群，他的功绩与影响可谓无与伦比。“合作建筑师事务所”经办的工程有：1949-50年哈佛大学研究生总部和宿舍群，雅典美国大使馆新厦（1957年），纽约泛美航空公司大厦（图41 ,与白鲁司基合作，1963 年完成）等。关于“泛美”大厦的议论很多，不外乎这大厦建筑造型和“芝加哥论坛”报馆竞赛方案相比，实在与格罗皮乌斯声望有些不相称，而且这高楼在闹市中心人口过分集中，易造成交通混乱，哈佛学生对他的崇敬表现在一次美国总统选举运动中，演出一场提名格罗皮乌斯为侯选人的喜剧，呼喊的谐语是“跟格罗普有乐土”" There is hope in Gropc”。

密斯1937年也由德国到了美国。联想到他一度深为敬仰的赖特，就定居芝加哥，有时与他往还。在一次建筑家聚集的宴会席上，赖特把密斯介绍给大众时说：“现在是欧洲继美国领导建筑了”。格罗皮乌斯和密斯等德国柏林建筑家，在美国社会环境，由于工业与科技高度发展，能更好地实现在欧洲所不能实现的理想与计划，为美国建筑界树立榜样，1938 年密斯被聘为伊利诺工学院建筑系主任，并在芝加哥设事务所。1939年起，他为伊利诺工学院计划24 座建筑物的芝加哥新校址，逐步施工，预计二、三十年后全部完成。1949 年起，他在芝加哥设计几座高层公寓，1956年设计伊利诺工学院建筑设计专用教室Crown Hall （图42 )，又于1958 年完成纽约“西格拉姆”酿酒公司38 层办公楼（图43 )，钢框架外表包青铜板镶玻珀色玻璃窗格，造价之高，使这公司由于拥有这名贵的不动产而须年缴比估报的房产税多数倍，引起建筑界的不平，认为是官府对艺术创作的惩罚。“西格拉姆”办公楼由建筑“红线”后退30 米，因此不受法规高层部分要按斜角后缩的约束，而可直升到顶。临街的头层，有异于一般作风，不以高价出租作为商店或银行，而是除中央位置的交通设备竖塔电梯间以外，只留一个大空间，与门外小广场水池互映，以此作为不同于市侩的清高作风广告。1968年他为西柏林设计“新20世纪妙博物馆，是单层四面玻璃大空间，用屏风墙隔成陈列单元，上面覆盖2.13 米深、65米方形平屋顶，门前有大平台，地下室才是主要陈列和办公部分（图44)，施工期间，他以82岁高龄，由美国飞到西柏林现场，把坐车开到预制方格空间钢析架下面，观察顶升情景。一般评论认为：这座周边八根十字形截面钢柱支撑的大空间，不是作为陈列艺术品的，而恰恰相反，却把自身当作艺术品陈列。这空间的使命只是被通过而成为地下陈列室的门厅。设计未曾考虑光线耀眼问题，馆的位置也和城规观念脱节。这都说明密斯强调造型而无视功能的作风。1969年他在加拿大多伦多市完成“自治领银行”两座办公楼：一座高46 层，又一座商56层，加上一所单层银行营业厅，在造型上仿“西格拉姆”办公楼和西泊林博物馆组合成为一小广场。密斯一生所最热衷探－索而希望成功解决的问题有二：一是高层建筑造型，又一是单层广阔空旬。在设计高层办公楼或公寓，他以钢架和玻璃为主要材料，平面布置除交通设备核心竖塔以外，简化到不能再减，这才符合他的哲学“少就是多”Weniger ist Melr，因此人们认为他在芝加哥替现代建筑“打扫清洁”。在单层，他追求一个空盒子，称“通川空间”，把多变的功能从属于不变的形式。结果呢，尽管如愿以偿，但他设计的芝加哥一些高层公寓，钢架饱受日晒，玻璃透满阳光，寒暑表急速上升，只有开足超级冷气方可使住户解除苦热。他设计的伊利诺工学院建筑系教室，把大空间用矮墙隔成绘图、讲授、办公等部分，只求保持广阔空间印象，而视觉、听觉干扰被置于次要地位。他走得最远的一次是为范士沃斯女医生Farnsworth 设计水晶盒式住宅（图45)；在一长方大空间、四面落地大玻璃窗之内，用矮橱隔成起居、卧室与浴室、厨房，以至生活上感到不便，造成她和他的诉讼纠纷。

密斯在专业问题上持谨严态度。他的一套手法由于简洁又有规律而容易学到。他对构造细部如镶接、节点等都极重视，无一处马虎放过。他的创造才能结合现代工业技术使上世纪80 年代的“芝加哥学派”精神一度再现。由于出身工人家庭，他自称是“平凡的人”。他在20 年代设计过共产党人纪念碑，这就使纳粹分子和反动集团说他的国际建筑形式背后隐藏着共产主义。尽管他的世界观和生活方式百分之百属于典型资产阶级范畴，冷战时期，美国统治成员把他当作共产党，黄色报刊大事渲染。若不这样，他的业务成就，可能更大而多。1968 年纽约新艺术博物馆设密斯个人作品保管组，专司整理、研究、出版密斯建筑理论与实践成果。

27曼德尔森

与柯布西埃同年出生的德国犹太人曼德尔森Erich Mendelsonn(1857-1953),从五岁起就决心学建筑。大学毕业后兼习绘画。1920年他设计柏林郊区波茨坦爱因斯坦天文台（图46),具有造型新面貌，令人联想到当时风行的“表现派”EXpres-siollism画面。从他的天文台构思速写手稿（图47)，评论家看出一种浪漫神秘感。天文台本来计划用钢骨水泥建造，但因建筑材料供应发生问题，只得用砖砌，快到顶时，又用水泥，然后全部用水泥粉刷盖面。可塑外型与墙身材料的矛盾，这也不是孤例。1928年斯图加特城建成“肖肯”百货公司营业厅（图48、49），是他另一闻名的设计。他也用同样画家手法处理工业建筑，如1923年柏林帽厂工程（图50,51）。1931年柏林建成的“哥仑布”大厦是他在德国最后作品。1933年他去英国，与当地建筑师夏米耶夫Sergo Chemayeff（后来去美国）合伙，于1935年获一座海滨俱乐部建筑方案竞赛头奖，1937年完工（图52、平面图53）。这俱乐部包括旅舍、舞厅、餐厅、电影放映和游泳设备，是30年代英国现代建筑名作。1939年他离开英国去巴勒斯坦，设计些住宅、学校、医院；1941年到美国，1950年在旧金山市完成一座十一层高疗养院和一些犹太教堂（图54)，业务尚待十分展开即于1953年病逝。

28辛德勒

辛德勒R.M.Schindler(1887一1953)--奥地利出生，维也纳学院的瓦格纳门徒，1914年到美国。出于对赖特的景仰，1917年起在赖特的学塾作助手，1920年离开，到洛山矶市自设事务所，设计很多西一部住宅。

29诺伊特拉

又有诺伊特拉RichardNeutra(1892-1970)，也是奥地利出生，并与辛德勒在维也纳学院是同学。1923 年也去美国定居；先在纽约落脚，感到当时美国建筑设计风格仍然为法兰西学院派所把持，于是也去找赖特，但只逗留三个月就到加州开业。先设计些住宅，以低造价、小家庭为目标，1927年首次步入新建筑形式的“罗威勒”健康住宅Health Hou se（图55)，引起洛山矶远近居民很大兴趣。再开展到其它方面如学校、医院以至城市规划。1929 年参加日内瓦“国联”大厦建筑方案竞赛未被采纳，而只被和其它一些方案送到各地巡回展览。辛德勒与诺伊特拉两人在维也纳时，常和前述的鲁斯来在而受他的影响。鲁斯在1890 前后侨居美国三年，做过砖瓦工人，很欣赏美国用机器制造的工具，认为有其艺术价值，并鼓励辛、诺两人去美国。两人在美国的设计作风，反映些鲁斯观点，属国际学派，而不同于瓦格纳或赖特，尤其诺伊特拉的成就，在美国西部是少见的。

30 雷蒙德

受赖特培植的另一人是雷蒙德Antonin Raymond (1890 -1976)，捷克出生，到美国后也在赖― 特的学塾当助手。1917 年赖特派他去东京助理帝国旅馆建筑工程施工，完工后他脱离赖特，在东京定居开业。先设计些住宅、学校，30 年代设计高尔夫球总会和法国驻东京大使馆。太平洋战争爆发前返美，从事设计工作。战后又到日本。1951 年设计东京《读者文摘》出版商大厦。他对日本现代建筑有推进作用，前川国男在他的事务所工作达五年之久。

31 沙里宁

芬兰建筑家沙里宁Eliel Saarinen - ( 1873 一1950 ）参加《 芝加哥论坛》 报馆新厦建筑方案比赛得第二奖，随来美国定居。他本是芬京赫尔辛基车站建筑设计者。以后本文还要提到他的儿子Eero Saarinen (1910-1961）。

32 阿尔托

另一芬兰人是阿尔托Alvar Aalto (189-1976）。他在芬兰最出色的设计是1929年帕米欧Pa1mio城肺病疗养院（图56 )，用钢骨水泥把六层阳台尽量挑出，供290病员户外疗养。吉典Sigfried Giedion (1858-1968，《空间、时间与建筑》著者）认为：“包豪斯”校舍、柯布西埃的日内瓦国联大厦建筑方案及阿尔托的肺病疗养院三杰作，“都由个体充分配合以发挥整体建筑的全能，有如人体一样，每部分各具功能，但也不能脱离其它部分而独立”。1932年阿尔托首创用木夹板造坐椅，于1937年设计巴黎国际博览会芬兰馆，又于1939年设计纽约国际博览会芬兰馆，两馆都利用主要芬兰特产木材在建筑的突出表现，这也是为宣扬芬兰民族特点，伐木工人在社会阶层占崇高地位。1938 年他的作品在纽约新艺术博物馆展出。1947年他为美国麻省理工学院设计学生宿舍（图57 )，因当时建筑材料仍受管制，只好用砖砌承重墙，高七层，平面作弯来弯去的蛇形，这样就可使宿舍每人都能看窗外的查里斯河风景，同时，曲线布置也可以冲散一般宿舍特有的单调冷漠气氛。他把工作平分于美国与芬兰之间，在麻省理工学院教课，并在芬兰设计些住宅、工厂兼规划城市。1960年前后他在西德不来梅市，设计一座22层公寓（图58、59）专供单身或无子女者住用，每室平面是梯形，从廊端向外墙展开，使窗面得以加宽并让出阳台，外墙因此变为波浪形曲面而纠正典型公寓方角平行墙体的关闭感。他和柯布西埃在建筑用料有不同：他有机会就用木材，柯布西埃则醉心于钢骨水泥。

33 布老也尔

还有匈牙利出生的布劳也尔Marcel Breuer (1902-1981),1924年由“包豪斯”毕业，是格罗皮乌斯第二代。留校作教师，主持家具实习33 布劳也尔工厂，1925年制出钢管支架桌椅，促使家具设计开始革命。1928年去柏林开业，1934年到英国工作，又在瑞士工作一时期。1937年应哈佛大学之聘去美国定居，与格罗皮乌斯合伙教学之外，兼营业务，设计一些住宅。1953-1957年他设计荷兰鹿特丹城的“蜂巢”百货公司，营业厅用人工照明，沿外墙摆设存货柜，厅内柱距放大至12 米。1953年他又为联合国设计巴黎“教科文组织”UNESCO总部，包括八层高办公楼，具“Y”形平面、一座会议大厅，与各国代表公邸三部分。办公楼头层一部分架空，上而各层有玻璃遮阳板，会议大泞把屋顶结合两侧外墙用钢骨水泥折壳处理成前所未见的造型（图60）。嗣后，他又用同一方式处理两所教堂。在1966 年完成的纽约惠特尼博物馆（图61、图62 )，用倒置金字塔形式，上大下小。他解释说这形式最富于表现，因它能证明地心引力已被克服，而且能易于与共他建筑作出识别，馆内全用人工照明。陈列室分四层，面积要求随层高而增大，因此逐层升挑也是合乎逻辑和必然的。头层门面从边界后退7.6 米，由人行道俯视地下室外天井的雕刻陈列，有助于博物馆广告宣传；过旱桥进馆，无形中让出一个舒敞前庭，这都是传统设计手法所作不到的。但这种不寻常的设计处理究竟会引起人们对建筑稳定性的不放心而发生疑问，美国刊印《建筑实录》1966年份的一幅漫画（图63)，有趣地说明这一点。他对当前风行的钢架玻璃幕墙高层建筑也另有看法，认为是技术进步，并也具美感，但违背结构逻辑。

34 鲁•康

上述格罗皮乌斯、密斯、曼德尔森、诺伊特拉、阿尔托、布劳也尔等人，都是由欧洲到美国，或时来时去，或永久定居。还有自幼作为由波罗的海爱沙尼亚移民在美国费城成长的鲁•康Louis Kahn(1901-1974）。他毕业于宾夕法尼亚大学建筑系之后，40 年代加入费城豪氏George Howe （即前述费城储蓄社团银行36 层楼设计事务所建筑师）组织合作。独自开业后，1952年设计耶鲁大学艺术陈列馆，1957年设计宾夕法尼亚大学实验馆和1958 年的费城医学研究生物实验馆（图64)，而由这生物馆出了名。他的论据是分清主要空间Master Space与从属空间Servant Space，两者要区别开来。这实验馆是60年代首次把从属空间（管道设备与扶梯塔）露在外面一例。

35 费城学派

他于1961年兼在宾夕法尼亚大学教课，是“费城学派”创始人，有些门徒。1968 年被邀规划当时巴基斯坦第二首都达卡（今属孟加拉国国），又设计在宾州首府哈里斯堡的奥利维提O1ivetti（属意大利经营）工厂（图65）。

36 约翰逊

约翰逊Philip Johnson ( 1906- ）本来不是学建筑的，- 在社会上工作一段时间之后，忽然进入哈佛大学建筑系而卒了业。他是1951 年刊印《密斯传》的作者，也是密斯忠实门徒。50年代一度负责纽约新艺术博物馆建筑部，又与密斯合作，助• 理他设计的纽约“西格拉姆”办公楼工程。1958年他设计以色列一座原子反应堆建筑（图“) , 196。年完成“犹替卡”Utioa博物馆。此外，也设计些住宅，作风偏向于密斯新古典主义。

赖特、格罗皮乌斯、密斯，都各有其得意门生或私淑弟子。赖特名声既然早巳传至欧洲，因之由欧陆去美定居的建筑家，每先到赖特学塾作食客或助手，得以摸清赖特的工作及教学规律，以及美国建筑界一般情况，然后再觅地开业。如前述的辛德勒、诺伊特拉、雷蒙德、密斯等人外，又有沙来利Paolo Soleri( 1920— 意大利移民）。沙来利从赖特学习一年后离开，到美国中部一乡间掘土为坑，上面盖一层钢骨水泥板而完成一住宅，他所设计的空间都是曲线。早期还有日本人伊东荒田，在离开东京帝国旅馆工地之后，去美国从赖特继续学习，然后回日本开业。高夫Bruce Goff ( 1904 — ）是未曾进入赖特学塾的美国人，但他掌握了赖特一些设计手法，是赖特有力宣传员。他的事务所就设在赖特设计的“普赖斯”楼房里，表示钦仰。但所有进过赖特学塾的人，并不全模仿赖特设计风格而只是气味相投。他们知道，无论模仿到什么程度及如何相似，那只能被认为是赖特的而不是他们自己的作品。

37 鲁道夫

鲁道夫Paul Rudolf ( 1918- ）是格罗皮乌斯的哈佛学生并受些赖特影响，是建筑界第二代一个中坚。他一度作过耶鲁大学建筑学院院长，于1961年设计该院教学楼（图67)，地面上七层，共有39 不同标高，由于强调流动空间，以致五个年级互相千扰并各自摆摊的杂乱情况，不到五年工夫巳糟塌不像样子（图68）。1963年他设计波士顿麻州行政中心大厦（图56）。这办公楼内分社会治安、医疗卫生、教育和预防等部门。全部建筑围绕三角地形，属于波士顿市中心新规划一部分。

38 小沙里宁

格罗皮乌斯和密斯，都在学校主持过建筑专业，因而影响― 更较普遍。柯布西埃虽然不在美国工作，但话说得够多了，影响比谁都大。小沙里宁Eero Saarinen就承认他自己五体投地加入柯布西埃行列而背叛密斯。小沙里宁在造型上独到之处，和赖特、柯布西埃一样，很少重复自己的创作。早些时候，他王951 年在底特律市以北沃伦Warren 设计通用汽车公司技术中心，包括行政与科研建筑群以及绿化环境（图70、71 )，这时他还离不开密斯这拐杖。但他马上变了。1955 年他设计的麻省理工学院礼堂Kresge Auditorium （图72 )，由1 / 8 圆球面薄壳顶连墙三脚落地，1957 年的耶鲁大学冰球馆（图73、74）由中央一根钢骨水泥龙脊，两边拉悬索顶构成，1960 年完工的纽约国际机场环球航空公司航站（图75 )，薄壳顶四支腿作鸟形，使模板架设极为烦难，1967 年的华盛顿社勒斯肮站（图76)，用倾斜扁柱支撑悬索。他是美国在建筑授型上的数一数二入物，不幸早逝．。

39 “史欧姆”

和小沙宁相反，诚心板依密斯的本沙夫待Gorden Bunshaft ( 1909- ）是“史欧姆”SOM(Skldmore, Owings and  Merrill）三人合伙1936 年成立的事务所纽约分所主持人。这在美国六大城市设有分所的“史欧姆”组织，工作人员共一千以上，有足够能力对设计方案作详尽分析试验，是美国规模最大设计机构，在资本主义国家只有伦敦郡议会设计局规模可与比拟。本沙夫特主持纽约范围内设计任务，他1952 年完．成的纽约利华肥皂公司Lever House大厦（图77)，继联合国总部秘书处大楼创立50 年代建筑新风格，是以玻璃做幕墙的钢框架高层建筑，以有别于20—30 年代以砖石玻璃参半的外墙钢框架高层。密斯1920 年理想构图（图15）到这时才实现，成为继格罗皮乌斯“法古斯”厂房建筑设计第四次革新。1961年完成的华尔街大通曼哈顿银行大厦，以及纽约其它几处大建筑，都有本沙夫脱主持的设计工作。“史欧姆，, ．芝加哥分所1970 年完成的100 层“汉考克”保险公司大厦（图78 )，是72 年底为止世界上最高建筑（纽约110 层高的“世界贸易中心”两座并立大厦这时尚待完成）。这建筑梯形面貌前所未见。上窄下宽，露天钢框架格子内加X形斜撑，作为挡风措施。这框架可把全部钢材重量比一般结构减轻60%，稳定性结合竖起来的桥析架，了然可见，经济性也是不可忽视的。由于结构要求而得出来的奇形怪状，在减轻自重、降低投资方面得到补偿。这是否是继利华肥皂公司大厦之后第五次革新，时间当可证明。当然，玻璃窗面受很大干扰（图79 )，室内使用者最初可能不习惯。这大厦下半截作办公楼，上半截是公寓，屋顶有餐厅和电视播送塔，最低的六层到十二层全部可停放汽车1200辆。三年前“史欧姆”旧金山分所完成的美国铝公司24 层大厦，钢框架也加x 形斜撑，其主要目的则是抵抗地震。

40 表层结构

60年代建筑设计在外一形处理上的新发展是把框架露于玻璃幕墙之40 表层结构外，有时相隔一米以上。建筑立面因此而显一出和往常玻璃幕墙紧围框架迥然不同的美感。例如“史欧姆”事务所61年设计的芝加哥哈特福德火险公司20层办公楼，钢筋水泥框架露在玻璃窗以外远达1.37米，同年设计的休斯顿市第一银行32层办公楼钢框架露在玻璃窗外1.5米，次年设计的布鲁塞尔城兰伯特银行8 层办公楼（图80）每层用钢筋水泥预制构件并配，构件的立柱中租梢细，正适’应弯矩计算要求，各构件用不诱钢连接，玻璃窗后退0.70米。哈利森1967 年设计的匹兹堡美国钢铁公司64 层办公楼（图81）三角形平面，钢框架露在钢板与玻璃窗混合幕墙之外0.90米，框架空心钢支柱盛水，以调节日硒或火灾所生的高温。经过处理的钢框架表面，能由于长时间受氧化而渐变为褐色，永不生锈，以此作为公司产品广告。自从芝加哥学派创始把框架置于幕墙里面而现在则暴露在外，而且保持距离。对这种发展，抱有不同成见的人，初看可能不大习惯。但只要是通过计算分析而不是从空想出发，这种处理手法迟早会被接受。

41 贝幸铭

格罗皮乌斯时代。哈佛毕业的贝幸铭IMPci(1917- ），美籍华人，是第二代最年轻建筑家，与西海岸另一美籍华人林同谈T.Y.Lin (1912- ），钢筋水泥予应力专家，都在美国负有声望。贝幸铭先在一地产公司负设计部门责任，经办1956年丹佛市中心22 层楼（图82）初次出名。1963年他独自开业后，为麻省理工学院设计地理科学研究所，又设计科罗拉多州空气研究中心，同时还完成他手中最大建筑设计一加拿大蒙特利尔市“马利广场”办公楼（图83)，十字形平面，高48层，使用面积31万多平米。1968年他完成美国航空公司纽约国际机场民航站（图84)，用钢筋水泥柱支撑钢析架平屋顶，高两层，四面大玻璃窗。他兼营规划业务。1970年他完成波士顿汉考克保险公司60层办公楼，外观全包钢格架与玻璃。1978年华盛顿国立美术陈列馆东厅竣工，1978年完成的得克萨斯州达拉市市政厅建筑，用倒金字塔形式，从下至上的倾斜面既可遮阳又让出空地扩大广场（图85）。

42山崎实

日本血统，出生于美国的山崎实Minoru Yamasaki(1912- ），由于参加设计圣路易市民航机场薄壳顶候机大厅（图86、87）而初露头角。接着又设计些文教建筑，善于用细致预制构件，多半是铝料装配，达到他所称“美观”Delight 的目的。他最近设计的世界最高建筑，在纽约市的两座并立世界贸易中心”W.T.C.（图88）高411米，110层，用钢质方管住预制构件外包铝板为框架，分每两层为一批装配上升，每层楼板下的钢析架跨度18 米，由中央设备交通竖塔伸到外围支柱，既承重又同时起横向支撑，发挥抗风作用；这种外国幕琦承重结沟实则是空腹析架Vierendeel Trttss，把围幕与框架混成一体。其独到之处，和“汉考克”芝加哥100 层楼作比较，工程结构方式变化是多样的。贸易中心高楼外围还有四座七层高建筑作为商店、展览、旅馆、海关检查用途。这样高的建筑在技术上没什么困难两但如照传统办法安排电梯，则电梯数目之多就将把建筑面积几乎占满，山崎实的办法是把第41 层和第74 层两电梯间作为“高空换机厅”Sky Lobby "，使乘客都先由特快电涕被送到两厅之一，然后各乘区问短途电梯到目的层。这样，电梯因数目减少而压缩电梯间面积，结果每层使用面积．占75 %，出租面积与一般摩天楼面积系数相似。

43 林肯中心

值得一提的是纽约“林肯演奏中心”Lincoln Center of the Pcrforming Arts。本来纽约百老汇路千道一带两百多家中最有名的三十多家剧院建筑，有的陈旧已达百年以上，落伍的设备早已满足不了时代要求。1955年开始酝酿筹备的林肯中心，于1961年决定建筑最后方案，地点在哥仑布广场。以三合院为主体，面对小广场。正中是“大都会”歌剧院，设计人哈利森。左边是纽约州舞剧院，设计人约翰逊。右边的音乐厅由阿伯拉莫维茨Max Abramovitz 设计。音乐厅后边原拟安丑话剧院，设计人小沙里宁。再靠后是“巨利亚得”音乐学院，设计人伯鲁司基，并附音乐专用图书馆与博物馆以及宿舍。由于地段限制，话剧院和图书、博物馆合并为一座建筑，“史欧姆”加入为这两馆设计人。每座建筑有专人负责，而由哈利森总其成。除音乐学院较迟，1963 年都已完工。林肯中心特点是：一、从开始就由设计人和使用单位联系合作；二、每座建筑都是专用，在观众人数，以及声、光、视线问题都按演奏特点步尸格科学分析；三、历史上首次把演奏性建筑集中在一广场并具有协调造型尝试；四、结合市区规划，改善环境，并用立体交叉局部解决汽车拥塞现象。继纽约林肯中心之后，1967 年又往首都华盛顿建成纪念三年前被刺总统肯尼迪演奏中心，由斯东设计，把类型不同的厅、场都集中在一个长方形屋顶下面。同时，美国全境有35个地区计划或落实类似中心。此外，还有70多处演奏中心正在筹划阶段。

44 纽约机场

由于避开中心市区高层建筑，纽约的五处飞机场都在“长岛”东端，属纽约港务管理局统辖。机场运― 一― 输或面向国内，有的兼营国内外民航业务。“纽约机场最大的是肯尼迪国际机场（原名爱德勒• 外勒德Idlewild ) , 1949年正式开航。机场离曼哈顿市中心24 公里，有建筑物56 座，包括沙里宁设计的环球飞行公司鸟形航站与贝幸铭的美国飞行公司航站。工作人员3万，国内肮线3 条，国外17条（1972 年情况）。

45 美国城市

美国自有城市以来，虽然还不到400 年，但因近百年工商业迅速发展，尤其汽车急剧增加到泛滥成灾程度，以致市外无计划扩张，市中心日趋衰落，久已成为破坏市容危害安全的社会因素，这就引起从事建筑规划业务人们的改良运动。1929 年派雷Clarence Perr了首次提出“邻里单位”Neighbourhood Unit 这词，从交通安全观点出发，车路围绕住区周边，儿童入学以及零星购买等活动都在单位以内进行而不须穿过街道，人口限在一万以内。这方式已被英国搬到“新城”建设，在苏联用“小区”形式解决。史泰因Clarence Stein ( 1936 年来过中国j 是美国建筑与规划界有名人物，自称深受英国城规专家影响。1924 年他参写“日照园新村”Sunnyside Gardens 居住规划，1928年设计“拉德本”Radburn 新村，（图89）首次采用“邻里单位”做法，把车路与人路严格分开，有时用立体交叉。汽车开进“死胡同”与各家联系，再由原路开出去；行人则扫另一条小道进出每家后门。这方式也在他处成为仿效榜样。池1951 年着《 关于美国新城市》Toward New Towns in America，高度评价英国在城乡规划方面成就。

美国1964 年成立住房与城市发展部HUD(Housing & Urbao Developoet Departoent)，首任部长是一反以往政治习惯而初次选用的黑人。统治阶级目的想把民居与学校种族隔离棘手问题由白人避开。美国许多城市都有贫民窟。资本家作为“福利社会，号召的响应者，推行城市更新Urba。Rene wal 计划，拆掉破旧住宅，代之以现代化公寓，以改善居居生活条件为名，但要收取比原地住户所负担高出几倍的租金。结局是，本来黑人住户，也就由白人代而搬入，变成清一色白人区，导致种族间矛盾和仇恨，这严重社会问题仍有待多方面努力迅步改善。

46 加拿大

和美国接接墩的加拿大，自然受美国影响。靠边界城市，也出现些高层建筑。蒙特利尔城市中心，由美国地产家投资兴建办公大厦。多伦多市1958 年市政厅建筑群方案竞赛由芬兰人赖威尔等viljo Revell (1010-1064）与Parkin合作中选，是一对弧形办公楼，一高25 层，又一高31 层，把钵形市会议厅解在中间的建筑群（图90），停车场在地下，市政广场布置哩子和三座金属圆拱，作为点级。这一对抗风简壳弧形外图早香份墙面，由这弧形墙挑出各层悬竹楼板。缺点是交通内廊术伙，办公房间全部内向，包围会议厅，都无法向外眺望市区。