艾敏以表达私人体验享誉东伦敦

翠西·艾敏的作品《面对我的过去》

在这方面走得最远的是英国女艺术家翠西·艾敏，她爱拿自己的床说事。1999年，她展示了一张刚刚睡过的床，穿过的丝袜、被褥上的体液 印迹、垃圾……一切应当掩藏的羞耻都暴露于人前。这一作品让艺术家获得了当年的特纳奖提名。不过，一位家庭主妇实在看不下去，大老远从威尔士乘汽车、换火车、坐地铁来到泰特画廊，带着她的洗衣粉、洗洁精、扫把、抹布，来帮这张床打扫卫生。

再近点的事，发生在今年3月的上海。上海证大现代艺术馆推出了一个名为“受伤的天使”的展品，悬挂了5具艺术家本人的翻模雕塑，雕塑的背后有一对天使的翅膀。结果，附近的市民误以为有人跳楼，遂报警，展览最终被撤下。

当代艺术在传统中突围

然而，能否因此说，不能理解当代艺术的只是一些外围的人，阻挠当代艺术的也是一些外围力量？事实上，在艺术家阵营中，也是多声部的。

有英国艺术家认为，赫斯特将在未来300年继续占领艺术的堡垒。也有英国艺术批评家称，“1000年来，艺术都是人类文明的重要推动 力。而今日，被腌制的绵羊和被玷污的床，正威胁着要将人类变成野蛮人。”画家史国良则说：“他们那些古怪的念头超出了正常人的行为，常常带有反人性、反自 然、反文化的偏激。”

然而，艺术家们并不这样认为，在艺术家们看来，争议本身就是巨大的成功，这意味着传播意义、引发思考。

达明安·赫斯特说，“我喜欢争议，人愈多就愈好，大家自然就来（参观）。”这个当今英国艺术的领军人物，他名字的谐音就是“致命的伤害”。

在现代社会中，当代艺术一次次突围传统、政治以及普罗众生的理解……既然要突围，遭遇尴尬几乎是命定的事。