我与黎铿相识已有近30年，他给我最深刻的印象就是不断追求创新的精神。创作于1978年的“星湖春晓砚”是他的代表作，他开创了将本地题材融入端砚 创作中之先河，在端砚发展史上具有深刻的意义。从那时起，创新成了他创作的主旋律。1997年，香港回归祖国，黎铿充满激情地创作了“七星迎珠砚”，该砚 上部是国家著名的风景区肇庆七星岩，九条充满动感的祥龙环绕着中间圆形的砚堂。该砚被肇庆市人民政府作为高级礼品赠送给香港特区政府。

黎铿虽过花甲之年，但创作激情依然高涨。他善于观察，不管是出差在外，还是与朋友闲聊，总是小本子不离手————时不时会拿出小本子写写画画，记下灵感，记下创新，这已成他的习惯。也许这就是他不断创新的秘诀。

因石构图、因材施艺，是黎铿创作的灵魂。他对砚石的特性和品性了如指掌，每件作品都充分利用砚石的特点，巧妙创作出与众不同的砚雕艺术品。

黎铿刻砚大胆泼辣，下刀干脆利落。他不但在内容上紧跟时代，在表现手法上也不断创新。他师从传统老艺人，但他并不墨守成规，而是在传统的基础上探索着用新的雕刻手法来表现时代题材。

黎铿是中国砚界第一位中国工艺美术大师，他在创作的同时不忘培养人才的使命。他认为，端砚今后的发展不再是工匠时代，而应该是艺术家时代。他告诉他的学 生要加强修养，不但会雕刻，还要懂绘画、书法、诗词歌赋、中国历史等，否则就会被历史淘汰。严师出高徒，在他的严格要求下，他培养的学生大都成为当今砚界 创作的主力。

（作者系中国制砚专业委员会副主任，端砚协会副会长、秘书长）