辛美沙

——东京博览会执行总监辛美沙专访

⊙本报记者 邱家和

2009东京艺术博览会（Art FairTokyo2009）将于4月3日举行，记者日前专访了东京艺博会的执行总监辛美沙女士。她透露，这一届东京艺博会吸引的143家画廊中有16家 来自国际，其中中国画廊5家（上海1家、香港、台北各2家）。由于吸收了29家经营历史在5年之内的新画廊，博览会专门为它们开设了第二会场，而且这些新 画廊都经营当代艺术。这说明日本近年来的当代艺术热方兴未艾，也说明日本艺术市场对经济危机的免疫力。

从NICAF变身到东京艺博会

类似于上海艺博会，从2005年起开办的东京艺博会呈现出多元化格局,从现代绘画、日本画、古董到当代艺术一应俱全。辛美沙指出，1992年横 滨首办日本国际当代艺术博览会（NICAF），当时正遇上日本泡沫经济破裂，营运状态不好，一直维持到2002年，最后决定改做综合性的博览会并迁址东 京，成为如今的东京艺术博览会。东京艺术博览会选择在4月举行，因为这是东京樱花盛开的季节，又与其他重要的国际艺术博览会的日程没有冲突，到今年已是第 4届了。

她表示，日本的画廊历来以经营日本画、古董和现代美术为主，当代艺术还刚刚起步。那些经营日本画与现代美术的画廊，大多是封闭性的，顾客群体也 多是老买家。通过参加博览会，他们可以交流客户，也可与喜欢当代艺术的客户交流。此外，日本画廊业随着代际更替，出现了新一代来接掌画廊，由此带来画廊经 营方向和方式的转变，还带来一种国际化的趋势。比如做古美术的画廊，也会去欧洲参观巴塞尔艺术博览会。因此，她指出东京艺术博览会的举办不仅为画廊大大增 加了客户和艺术市场的资讯，还了解了画廊业的经营动向，已成为如今日本画廊必不可少的日程。

日本本土就是艺博会的国际吸引力

说到东京艺博会的定位，辛美沙告诉记者，亚洲有许多博览会，她也到中国的北京、上海等地的艺博会考察，都是以规模大、国际化为特点。那么东京该 怎么做？她说：“在资金实力上没法比，但可以动脑筋。我的想法是把日本本地的作品呈现给大家。”她指出，现在是全球化时代，顾客什么地方都可以去，东京博 览会要吸引他们，就要向他们提供只有在东京可以买到的、高质量的作品。

辛美沙强调，对国际化要看怎么理解，如果只看参加的画廊，似乎可以把东京艺术博览会看作只是地方性的博览会，但从买家看并非如此。东京艺博 会的亚洲买家特别多，包括中国大陆与港台、也包括韩国、印尼等地的买家。她还说，上个世纪90年代后，托中国当代艺术的福人们开始非常关注东方（中国、印 度、日本、韩国等）艺术。日本当代艺术也引起了关注，价格又比较低廉，去年还吸引到像乌利·希克那样的国际顶级藏家到会。

联手中韩，期待东亚统一的市场

她表示，当代艺术热带来了深刻的影响，艺术品的评价很复杂，但用价格数据很明白易懂，结果造成艺术的评价方式也变了：过去是好的艺术品才是贵 的，现在变成了贵的就是好的。因此目前艺术市场下滑，是冷静思考的机会，而中国当代艺术的市场最困难。相比之下日本艺术市场一直比较平稳，又经历过泡沫破 裂的市场洗礼，影响会比较小，而且日本买家以收藏为主。

她还透露，今年东京艺博会申请画廊反而多了，刷新了历史纪录。她坦言，由于今年经济不好，艺博会的情况会怎样无法预测，但买家变得冷静理性，对 市场是好现象。不过她认为经济危机对艺术市场的影响还很有限，她举出了巴黎的伊夫圣罗兰的拍卖会的盛况，还指出，在危机中人们反而增加对饰品的投资，说明 经济危机对艺术市场影响有限。

她还表示，东亚都是汉字文化圈，是否可能形成统一的文化市场？中国买家有人喜欢日本当代艺术，所以东京艺博会开始招聘会汉语的员工。此外，他们也经常与中国的中艺博（CIGE）、艺术北京等保持联系。她还有一个想法，那就是中日韩三国的艺博会联手。