旅行摄影师必须掌握许多不同的摄影风格，在不同场合灵活处理。今天也许要从飞机上拍摄，明天就要拍摄人像，接着可能就要在一个城市落脚或者甚至要钻到水下。这就是旅行摄影的美妙和刺激之处：永远不会乏味，每天都有不一样的精彩。

这里面的多样性可能会令人生畏，但只要掌握了我们在“技术执行”一章介绍的旅行摄影的技术层面，就应该能应付任何情况。

在这一章节您将会看到许多实用建议，有助在任何可能遭遇的情况里拍出成功的照片，但更重要的是，这一部分应该能激励您亲临现场去尝试崭新的体验。旅行摄影既是个很强的动力，也是个美妙的借口，鼓舞人们勇于冒险、探索身边美妙的世界。

湄公河上的日落，老挝四千美岛

尼康D2x，ISO 100，RAW格式，200mm（等效300mm）镜头，快门1/20s，光圈f/2.8，三脚架

一、就近拍摄

业余摄影师有时会问我，他们有一份全职工作，一年只能出门旅行一两次，该如何能够做好旅行摄影。当然，有很多技术技巧需要掌握，就算是专业摄影师，疏于练习的话也会生疏，所以答案便是在家附近拍摄，从而磨练和培养技巧。

旅行摄影不只包括出远门。无论你觉得自己附近的地区在冬天有多令人沮丧，很有可能在某处某个人正计划着来到你所在的地方进行摄影之旅。

附近可能会有一座国家公园、一条河流或是一段海岸线，这些你都可以拍摄。城市永远是个有趣的主体，而一个小村庄也可能会有适合拍摄的乡村风景。如果没什么想法，可以搜索网上的图片库，看看你所在的地区有什么是其他人觉得不错的。

另外，不要封闭地思考旅行摄影。没有其他方面的摄影能包含如此大的范畴。你可以拍摄食物、室内、黎明时的城市、月光下的风景或都市里的野生动物，这些都可以培养你的旅行摄影技巧。找到家乡能实际吸引你的某个方面，然后，就好像是初次来到一个新的地方一般，用崭新的、摄影的眼光来看待这熟悉的环境。

就近拍摄有许多优势，特别是拍摄时间实际上毫无限制。出门旅行则无法享受到这点。目的地的停留时间可以给你许多实际好处。可以等到天气变好—或甚至是等天气变得极其恶劣！可以在想要的时候拍摄日出，或是在黄昏时分去到最佳拍摄地点。可以确保不会错过任何节日或盛事，同时即便是一年中最热闹的时段，也总是有落脚的地方。如果拍摄结果不太好，还可以重新拍摄，这不光能得到更好的照片，更能通过错误而培养自己的技巧。可以做做实验，看看对于某个特定主体有什么适合和不适合；愿意的话还可以反复地拍摄同一主体直到满意为止。离家很近可以给予你对不同风格的摄影进行实验的空间，直至培养出自己的风格。

对本地的熟悉可能令你乏味，但也可以成为拍摄时的优势。利用自己对本地的了解找到最佳的角度、更深入地探索一些附近不为人知的地点。与主体语言相通对于人像摄影帮助很大，同时也更方便你去到人家的窗户、屋顶和阳台以视觉上更刺激的角度拍摄。

雪中的骑兵，英国伦敦

尼康D3x，ISO 640，RAW格式。19mm镜头。快门1/320s，光圈f/5.6

就近拍摄让你可以把好和坏的天气情况都充分利用起来。在这个例子里，一个相当不满的骑兵正在雪中站岗。在较为熟悉的地方拍摄，可以捕捉一些独特的时刻，并能够从比较不为人知的角度展示这个地方

珠母钮王，英国伦敦考文特花园

尼康D3x，ISO 100，RAW格式。105mm镜头。快门1/160s，光圈f/4.0

珠母钮王和珠母钮女王是伦敦的一个传统。他们主要是一些慈善募捐者，身着缀有珠母钮的华丽服装。在自己家乡拍摄街头人像，因为你们语言相通，所以更容易沟通。你也可以逐一尝试本地的各种特色

我住在伦敦，世上最伟大的城市之一，但在那儿拍摄对我来说却只能刻意而为之。事实上，与外面相比，我有时很难在家乡找到能给我灵感的东西，然而它却深深吸引着世界各地千百万的游客和摄影师。如果你难以对自己的家乡保持热情，可以尝试给自己设一个摄影计划或一些目标来测试自己的技巧。

摄影计划可以专注于本地的某个方面。可以是一条河流、一种动物、一个市场或一天中的某个时段，比如黎明时分。拓展这个想法，理清自己需要什么样的照片；然后给自己设立目标、出去拍下照片。设立目标可以为摄影增添一点挑战，也有助于提炼技巧。何不花上一天全是纵向拍摄，或者只使用广角或远摄镜头，又或者只使用最大的光圈。

有次我想出了一个测试，去拍摄整筒胶片的街头人像，每张照片都有不同的人物。你也可以用数码相机做类似尝试，拍下36 张有着36 个不同人物的照片，不过这比较容易作弊！这不但可以教你如何与人接触、得到为他们拍摄的许可并让他们放松，还是确保每张照片都有价值的一个很好的练习！

就近拍摄，你不但可以得到关于所在地区的优秀照片，还可以为日后出行做好充分的锻炼。

二、人像

旅游的目的地并不重要，迟早会遇到想要拍摄的人。无论是泰国北部阿卡族的妇女，还是墨西哥的顽皮小儿，又或是印度的圣人，关键在于如何能拍出展示他们个性的照片，而同时不会对他们造成侵扰或冒犯。

有些摄影师笨手笨脚地偷拍了一张照片便匆忙溜走；有些则公然拍下一张又一张的照片，好像把主体当作动物园的动物一般。两种方式我都不推荐。这不光粗鲁，在某些国家没有得到主体许可便拍摄可能会有危险，同时因为与主体没有建立任何联系，照片通常令人失望。

经常有人会说，要拍出自然、非摆拍的照片，唯一办法是偷拍，但我认为，要得到自然的照片，办法就是花时间与主体相处。即使只有几分钟，也足以让人放松并完全忽略你的存在。照片可能会有偷拍的感觉，但是你可以慢慢来，因为你得到了他们的许可。拍摄僧侣的时候，我与他交谈，然后在他继续抄写的时候，我在一旁等待；这带来了一张自然的照片，我有时间去考虑构图并等待最佳的拍摄时刻。

对我而言，要拍出细致入微、令人共鸣的人像照，最好的办法是鼓起勇气走到某人跟前并与他们交流。摄影是打破沉默的好办法：很少有人会走到陌生人跟前直接说“你好”，但如果你想要拍下对方的照片，那就有了和他们谈话的理由和动机。

很多人从不这么做，于是他们要么依赖偷拍、要么干脆放弃拍摄的机会。有些人的确会去征求许可，但接着就变得慌张，迅速拍下几张照片便匆忙躲开，只得到一丁点不如人意的照片和不愉快的回忆。如果能在接近主体之前便做好拍摄人像的准备，就可以避免这点，那样的话，在拍摄的时候就只需专注于眼前的主体。

在“技术执行”章节，我列举了自己的构图流程和在与主体接近时会遵守的创作流程。我也提到，只需一点改动，这个流程适用于任何摄影类型。拍摄人像时我使用的方法都以这一流程为基础。如果不想落得紧张匆忙的下场，做好预视和计划就更为重要。如果我遇见想要拍摄的人，我会将图像预视出来，然后在接近他们之前做好拍摄的计划。这也是为何我很少会询问正在行走的人能否为他们拍摄；他们反正都很忙。

1。预视照片样式

与任何的摄影类型一样，对照片的预视会影响所有随之而来的创作和技术决定。问自己一个至关重要的问题：让我有拍照欲望的是这个人身上的哪一点？也就是要尽量弄清楚自己觉得他们哪方面比较显著：这会影响你要选择的照片样式。

头像照。如果是因为某人的脸比较突出而想要为他拍摄，那就要靠近拍摄以展示这点，因此可以选择经典特写头像照来展示头部，有时也会拍上主体的肩膀。这些便是很接近而且生动的人像照，突出了眼睛和脸部。

神父，埃塞俄比亚拉利贝拉

尼康F5，Provia 100 ASA 胶片。70 mm镜头。未注明曝光。81c暖色镜

人像摄影最好的一点是可以在任何天气、任何时间拍摄。这位神父正站在修道院的门口，而我冒着雨站在门外，这可能导致了他脸上的一丝困惑。其实我更喜欢在阴天或阴影中拍摄人像，因为这时光线非常柔和，可以展示人物脸上所有的细节和纹理。同时也避免发生主体在阳光中眯眼的问题。数码摄影里要将在阴天或阴影中拍摄带来的轻微蓝色色偏变暖很简单；这张照片是用胶片拍摄的，我只好使用旋入式暖色镜

头像照的一个优点是，如果周围人群拥挤，可以将周围的混乱从照片中裁剪掉。自己离主体较近可以防止其他摄影师与你的主体互动，也使得其他人不可能走进你的画面。可以裁剪得离脸部更近或甚至只留下脸部的部分来得到更为生动的图像。

半身或全身像。如果某人的穿着—无论是制服或有地方特色的珠宝—是其突出之处，那就拍半身或全身像。展示人们的衣着和随身携带的物品比简单的头像照更能反映其身份。人们携带的物品通常能揭示许多方面：乐器、蔬菜、渔网，都有助让照片富含意义。

动态人像。如果某人正在做的事情才是最重要的特征，就可以选择拍张动态人像，展示他们正在参与的活动。人们在做些熟悉的事情时，会更乐意被拍摄。但是，很多人会为了给你拍摄而停下手上的事情；要鼓励他们继续，这不但会让照片更自然，还可以向观众揭示其职业或性格。

拍摄动态人像时，即使他们没有直接看向你这边，也应该尽量拍下他们的眼睛和脸部。只拍到后脑勺的照片往往要无趣得多。

糖果制作，印度喀拉拉邦科钦

尼康D3x，ISO 640，RAW格式。24mm镜头。快门1/100s，光圈f/5.0

这人正在连接着一间商店的小厨房里制作传统的印度糖果。他非常乐意被拍摄，但可能是因为工作忙碌或出于害羞，他一直在埋头干活。这对我来说非常合适，那样我就可以挤到炸锅与墙壁之间那狭小的空隙里，在他的姿势适合的时候拍下许多照片。他的沉默专注和蜷缩的姿势使照片更有氛围。无需多说，我的姿势也一点都不舒服。前景的黄色大盘离窗户较近，所以有点太亮，需要在Photoshop里稍微调暗

环境人像。如果主体与环境的联系比他们的脸或穿着更为重要，就考虑选择拍摄环境人像，这会将他们置于一个环境之中，并能展示他们最显著的方面。许多摄影师认为这种类型的人像非常容易拍摄，因为不需要与人们太过密切。背景不一定是大自然，可以是城市或甚至历史古迹。环境应精挑细选，务必传达主体的某种信息。

卖水牛的人，印度比哈尔松浦梅拉节

尼康D2x，ISO 200，RAW格式。12mm（等效18mm）镜头。快门1/100s，光圈f/5.0

通过更宽的取景和选择拍摄环境人像，我可以给观众带来更多关于这个人的身份和行为的信息。使用超广角镜头近距离拍摄使他的脸部有点变形，也使得水牛的透视有点夸张。

人和水牛之间的强斜线将都在疑惑地望向镜头的两副脸孔联系了起来

群体人像。有时一个人最突出的地方是他从属的社区。拍摄群体可以有很好的效果，特别是他们之间存在互动的时候。群体有着自己的活力，可以在照片中展示信息和联系；通常也无需指挥便可以拍摄。

不过，拍摄群体也会有自身的问题。应迅速连续拍下一系列照片，以免在某些照片里一人或多人眨了眼或者做了鬼脸。

2。对图像做好计划

一旦决定了照片想要传达的内容并预先想好了照片样式，那就要根据创作流程来对图像做好计划。其中需要考虑的要点如下：

场面调度。如果将主体与重要的物体、背景或其他人物组合，可以传达他们更多的信息，而不光是展示其样貌。这是动态人像或环境人像的本质基础。通常背景的选择是你能为照片所做的最重要的改变，因此要变换自己的位置，确保得到想要的背景。

角度。改变背景或将主体与另一个人或物进行组合的最好办法之一便是改变拍摄的角度。例如，在城市环境里，为了不挡道，多数人会背向一面墙壁站立；这样拍照，背景就会是一面无趣的墙壁。如果你向一侧移动，就可以在更有趣和有意义的背景前为主体拍摄。假如你提出要为某人拍摄，然后便站在一旁，他们一定会看着你，从而得到了很好的眼神接触、更好看的维度，还经常会在他们脸上出现一丝困惑。

视角。使用的视角也会影响图像中的背景。从低视角拍摄可以把主体置于天空之前，减去了所有干扰的人或物。从高视角拍摄则可以去掉忙乱的背景或阴暗的天空。

坐在树上的男孩，埃塞俄比亚

尼康D2x，ISO 200，RAW格式。28mm（等效42mm）镜头。快门1/320s，光圈f/4

科钦女孩，印度喀拉拉邦

尼康D3x，ISO 100，RAW格式。26mm镜头。快门1/100s，光圈f/5.6

瓦拉纳西乞讨的儿童，印度北方邦

尼康D3x，ISO 400，RAW格式。24mm镜头。快门1/250s，光圈f/5.0

视角也会对照片的特征产生深远影响。从与主体眼睛平行的视角拍摄，人们会对人像产生共鸣，尤其是拍摄儿童。从下往上拍摄，在照片中主体会显得更有力量；从上往下拍摄，照片的观众就会凌驾于照片内的人物。

仅仅改变视角，就可以改变照片的整个氛围。从下往上拍摄，像拍摄埃塞尔比亚吹笛子的男孩那样，可以在照片中给予主体主导感和力量感。从与对方平行的高度拍摄可以得到让人产生共鸣的肖像，而俯视某人则会使他们显得脆弱，就和瓦拉纳西那位乞讨的儿童一样。

镜头。传统上认为头像照一般应该使用普通远摄镜头（例如80mm镜头），因为这所需的主体距离会给脸部带来好看的透视。更强的远摄镜头（比如180mm 镜头）所需的主体距离会使得脸部透视压缩太多。不过，你可以使用普通广角镜头（例如是35mm或甚至是28mm镜头）来创造有活力的照片，靠近点更可以得到轻微的脸部变形，尤其是主体向你倾斜的时候。记住，无论是使用全画幅或是半画幅数码单反相机，特定镜头的透视在特定主体距离里是一样的；不同的只有剪裁。

水果摊，印度旧德里

尼康D2x，ISO 100，RAW格式。14mm（等效21mm）镜头。快门1/200s，光圈f/4.5

左边的年轻人叫我过去为那位老人拍照，他点头同意了，于是我拍下了几张照片，这让那年轻人乐不可支。

我把镜头推进并把他也包括在画面里边，不过他完全没有意识到自己也上了镜。

通常在一幅照片里将不同的元素组合，可以传递非常不同的信息

镜头的选择也能让你改变主体距离；更广的镜头让你可以站得更近从而拍出更亲密的照片，同时使背景看上去离得更远。远摄镜头让你无需站得离主体太近便可以得到剪裁更近的头像照。它还可以使主体显得离背景更近，从而建立联系。

3。准备好相机

一旦你已经去到了人们跟前为他们拍照，如果还要把对方晾在一边而自己忙着摆弄相机，这很不礼貌，因此要确保提前将设备设置妥当，镜头合适、存储卡空间充足，甚至要考虑先走到对焦点以便能立刻开始拍摄。如果是使用手动曝光，就要提前利用与主体同样光线之下的某些事物计算好曝光，并设置好光圈和快门速度。

4。接近主体

即使是提前做好了所有准备工作，要接近他人还是可能会有点困难，尤其是语言不通的时候。在发展中国家，你和主体之间可能会有比较大的财富和文化的差距，这会使你们的接触更为尴尬。多做练习是很有帮助的。练习得越多，就越容易跟人接近，因此在你的家乡时就要趁有机会接近他人的时候多做练习，说他们自己的语言，培养好旅行时用得上的技巧。

印度茶摊挡边的男孩，印度旧德里

尼康D3x，ISO 400，RAW格式。32mm镜头。快门1/40s，光圈f/4.5

这男孩在旧德里的一个印度茶摊挡干活，这些年间我来过很多次，看着他长大。我被他调皮的笑脸吸引，想要拍一张以茶摊为背景的环境人像。我指挥他去到了合适的位置，将手肘放在了画面之外

如果我因为某人的脸部很棒而想要为他们拍摄，我通常会在接近他们的时候直接把这点告诉他们，这是打破僵局最直接的方法，不过我可能得面带笑容并加上肢体语言才能表达清楚。

提出请求的时候，你需要敏感而自信。自嘲式的幽默通常是赢得人心的好办法。应总是尽量正视对方的双眼，摘下太阳镜会是个不错的主意。学习几个对方语言里的词汇也会有帮助—例如“照片”和“请”—但有时一个手势或微笑便已足够。如果人们拒绝了你，那便微笑一下，然后离开。

苦行僧，印度拉贾斯坦邦普什卡湖

尼康D2x，ISO 100，RAW格式。32mm（等效48mm）镜头。快门1/160s，光圈f/4

从正面拍摄这位苦行僧，背景相当无趣，脸部的透视也比较平面。只是往一侧移动，我便改变了背景，添加了一撇失焦的拉贾斯坦莎丽服的颜色，使照片具有现场感，也更吸引人。这个角度也使他脸部的透视更悦目

毋庸置疑，在接近他人想要拍摄的时候要注意文化问题。很多地方—特别是穆斯林国家—对摄影有着严格的禁忌。在某些文化里，拍摄儿童是完全禁止的，而男性摄影师在接近女性的时候则要格外小心。要提前做好调研，找一本有文化方面信息的旅游指南来作参考。

不过，即使是在敏感的文化里，通过花时间与人们建立友好关系，通常你也能拍下人们的照片。要牢记，在很多国家，男性会对男性摄影师感觉更自在，而女性则倾向于女性摄影师。如果有旅游指南，可以用来翻译关于主体的问题，但要确保主体是看着相机，而不是盯着你那本指南。不管他们在做些啥，问问可不可以也尝试一下；这会是打破障碍的好办法。可能会是踩踩黄包车、给牛上轭或是在头上顶着一桶水。任何会让你显得有点笨的事情，都会让主体更为放松。

母亲和小孩，秘鲁皮萨卡市场

尼康D2x，ISO 100，RAW格式。38mm（等效57mm）镜头。快门1/160s，光圈f/6.3

有时即使是画面里很简单的组合也会很有效果；这个例子里，将小孩涵括在画面内，使得这位妇女的身份变成了“母亲”。紧凑的剪裁让褶边的色彩填满了画面，我在小孩打哈欠并四处张望的时候拍下了几张照片

如果在公众场合拍照，比如是市场或节日，人们往往会更自在，而这些也是人像摄影取材丰富的地方。摊贩通常都善于与人打交道。他们乐于被拍摄，尤其是在你买下他们的货品的时候。我指的不只是纪念品和小玩意：我曾在乌兹别克斯坦和埃及从摊贩那里买过辣椒和藏红花，只为了与他们建立联系。一般他们都会多收我的钱，而我换来了一些照片。离开时大家都面带笑容，都满足了这一次邂逅的需求。

5。与主体合作

经常人们在你为他们拍照的时候会变得很僵硬。在发展中国家，人们一般会站得笔直、表情严肃，就像是拍身份证的照片一般；西方国家的人容易会咧嘴挤出一个可怕的笑容，而年轻点的亚洲人就往往会在咧嘴笑的同时摆出个V形手势。

要得到好的人像摄影，你必须发挥你的个性来让主体放松。如果是数码摄影，在LCD屏幕上向主体展示照片，之后再拍几张；看过第一张照片之后他们通常会放松得多。如果你对与他们接触感到紧张或是觉得对方在与你接触时不自在，这也是个与他们接近的好办法；拍张环境人像，走到跟前向他们展示照片，一旦距离拉近，便拍下特写肖像。不过，如果对方貌似对整个过程感觉不自在，不要强迫人家看照片；向他们表示感谢，微笑，然后离开。

没有经验的模特可能会眨眼或望向他处，因此要快速地连续拍下一些照片，在主体变得更加放松时持续拍摄。但不要反复地拍同样的照片；围绕着主体拍摄，从各种角度拍下环境人像和更贴近的照片。

人的脸部在不露声色的时候最具表现力，因此稍微有点茫然或若有所思的样子会比假笑好得多。然而，如果你希望主体露出笑容—为了展示他们的个性或甚至是为了露出一些突出的烂牙—就应该尽力让他们笑出来，让笑容具备活力且不僵硬。

不要怯于指挥主体。也许必须要让他们移动几步来得到更好的光线，或者将他们置于一个不同的背景，又或是要把他们与某个道具组合。