《御碑亭》

《御碑亭》此戏剧情是：明代，书生王有道进京赴考，妻孟月华归宁，因念家中只不过有妹淑英单独在家，故连夜冒雨归来，中途避雨御碑亭。又来一秀才柳生春 立于亭外，两人终宵未交一语，雨止各去。月华到家告知其妹。王有道试毕回来，闻此事心中生疑，因而休妻。王中试后，去参谒房师时，闻柳生春说起御碑亭避雨 事，有道始知真相，急去岳家向妻请罪。月华责骂他后，两人言归于好。后王又将妹淑英许婚柳生春。此剧为传统生旦名剧。梅兰芳于1913年初搭玉成班时，即 与该班当家老生孟山如合作演出。孟饰王有道，梅兰芳饰孟月华，当时很有影响，梅兰芳所饰角色，属于正工青衣行当，但他改革了传统"抱肚子"的演唱方式，加 强了体现孟月华性格的动作表演，使之唱做并重，在古朴传统的基础上增添了明丽清新的色彩，为全剧生辉少。1919年梅兰芳首次访问日本时，在东京与老生高 庆奎演出此剧，收到了意想不到的效果。那个时代，象剧中王有道休妻的事，在日本是见不鲜的，剧情得到被夫权压迫的日本广大妇女的共鸣，许多妇女观众在看戏 时掩面落泪。当时日本报纸连篇发表评论，认为表演生动，极为感人。故此戏当时在日本演出次数最多。极受欢迎。

《廉锦枫》

这出戏取材于小说《镜花缘》中某些章节，由齐如山编剧。梅兰芳饰廉锦枫，于一九二三年十一月在北京真光剧场首演。

剧情是：唐武则天时期，孝女廉锦枫因母病思食海参，乃练就水性，潜海取参。某日，青丘国一渔翁网得廉锦枫，竟欲售卖。恰遇落弟举子唐敖等人过此，赎救了廉锦枫。廉复入海取参，并刺巨蚌获得珍珠，遂赠珠给唐敖，以谢恩情。

梅兰芳的古装新戏，可说是无戏不舞。但《廉锦枫》的情节不适合安排完整的舞蹈场面，梅兰芳便在廉锦枫"入海"和在"海"与"巨蚌"搏斗两段中，精心设计了舞蹈化的身段，边唱边舞，故此仍具歌舞之妙。

梅兰芳一九二四年第二次访日时，曾应邀到宝冢电影厂拍摄两出戏的精彩片断（无声黑白片），其中就有《廉锦枫》"刺蚌"一场。

《邓霞姑》

这是梅兰芳演出的第三出时装新戏，由路三宝及同戏班的演员集体编剧。梅兰芳饰邓霞姑，于一九一五年在北京首演。

剧情是：邓某夫妇有三个女儿，长女云姑守寡，次女 雪姑待嫁书生丁某，三女霞姑尚在闺中。邓某亡，妻兄郑某欲谋邓财产，拟将雪姑另嫁周士普以获取财礼，并欲暗害丁某。霞姑获悉其舅阴谋，助雪姑与丁某出逃。郑某向周家谎报雪姑夭亡，周父到邓家质问，霞姑挺身说出真相，郑某被送官问罪，雪姑与丁某完婚，霞姑嫁与周士普。

梅兰芳在《邓霞姑》中塑造了一个善良、机智、富有 同情心的少女形象，在表演与唱念上，较前两出时装剧有所提高，自然而不拘谨。在霞姑拖延时间、掩护雪姑从容逃避郑某追赶的场景中，梅先生加上了霞姑装疯的 表演，把传统戏（如《宇宙峰》）的装疯表演手法现实化，增强了表演的艺术性。由于时装戏中青衣角色的唱白节奏较快，台词中又多白话和新名词，要塑造剧中人 物，就必须运用高度的艺术手法并体现时代特征，梅兰芳把握了这点，其精湛的表演博得观众热烈喝彩。此戏最后一场是邓霞姑与周士普举行婚礼，邓霞姑身着新式 礼服行三鞠躬礼的文明结婚的场面在当时甚为新颖，开舞台时尚先例。