6月3日晚，由总政话剧团推出的新版话剧《日出》在上海美琪大戏院首演。凭借电视剧《暗算》中的“黄依依”、《上海滩》中的“方艳芸”而为人熟知的陈数(blog)，此番变身为集知性、优雅于一体的“陈白露”，颠覆了人们对于“交际花”的传统印象。而舞台上那个分上下层、具有神奇“腰线”的“鸟笼”，不但实现了导演王延松对于全剧一景到底的要求，也成了这部“新解读、新式样、新叙述”《日出》完美呈现的“隐形推手”。

此次话剧《日出》在上海的演出将作为赈灾义演，演出收入将捐献给灾区重建家园。

 

 

新结尾让人感受温暖

昏暗的舞台上，一道追光打在横卧于沙发上的“陈白露”身上，这个女人静静俯卧如同死了一般……昨晚，全剧从“陈白露自杀”开始，旧恋人“方达生 ”着急地寻到她的住所，抱着最后的希望让她跟他走，于是“陈白露的灵魂”和“方达生”之间展开了一段对话。“抽烟、喝酒你都不会，你就是个乡下人”。“你说你爱我，你有多少钱？你能养活我么？我出门要坐车、要有体面衣服交际，这些你能给我吗”？“是的，我爱达生也厌恶达生”……随着这些零散的对话，一个对物质生活有着无限渴求的“陈白露”的形象就渐渐在人们面前清晰起来。

就像人们期待的那样，陈数扮演的陈白露的确对“交际花”进行了新的诠释，她出身书香门第，她爱诗也爱着一个诗人，可她又无法守着“乡下人的生活 ”，新版“陈白露”始终以“精神状态”和“现实状态”交替出现，虚实结合，时而跳出，时而跳入，让观众在这番虚实交替中感受到这个女人徘徊于“物质堕落” 和“精神救赎”间，直到她在“小东西”身上看到了自己被奢华掩盖下的“可怜”，最终在日出时结束了自己的生命。

和过去《日出》以悲剧告终不同的是，新版《日出》在“陈白露”死后，追加了一段“灵魂”的复苏，当“方达生”帮她开窗让万丈阳光洒进来，崭新的洁净的“陈白露”看着黑暗处自己的那些“曾经”获得了新生，而观众也在一片阴霾中感受到了“日出”的温暖。

“鸟笼”中展现不同世界

幕启前，该剧特别的舞美设计——“鸟笼”就一直是外界瞩目的重点，昨晚，这一有着神奇“腰线”的“鸟笼”也的确让人惊叹不已。《日出》原是四幕剧，可新版的处理却是一景到底，几乎所有戏份都在“鸟笼”中完成，而“陈白露”处所的奢华和“宝和下处”的龌龊也不过是几片灰布的处理，让人见识了导演手法的出奇制胜。

“鸟笼”上的“腰线”(走道)穿梭于“鸟笼”的内外，将舞台自然分割成室内和室外；盘旋而上的“腰线”(走道)又将“陈白露”和“小东西”所处的两个空间叠加，形成了强烈鲜明的对比，让人清楚地看到这两个看似有天壤之别其实同样可怜的女人的命运，凸显了曹禺先生视为“心脏”的第三幕的精妙之初。

新版《日出》中陈白露共有两款造型，其一是精致素雅的旗袍，烘托出陈数古典优雅的气质；另外是一条由上到下从白渐变到深红的礼服式长裙，这件具有西式洋装风格的长裙体现了上世纪三四十年代的时尚，而这件长裙的渐变渐红也蕴含着角色的命运寓意，让“陈白露”看似站在一团火中，既可以理解为她身处在水深火热中的这样一种人生境遇，也可以认为她将浴火重生，完成灵魂的升华。

“被删”的第三幕是“心脏”

作为曹禺先生最著名的作品之一，《日出》已不止一次被搬上舞台，对于创排新版《日出》的最大灵感来源，王延松坦言来自于一直被人们忽略的《日出》的第三幕：“从表面来看，第三幕讲述了在社会底层混迹的‘小东西’的生存状况及遭遇，尽管大家都明白陈白露最终的自杀和‘小东西’的死有着莫大关联，但为将曹禺先生的本子压缩到短短2小时的舞台演出，过去不少导演都会采用缩减甚至删除第三幕的做法。”

王延松回忆：“过去戏剧家欧阳予倩就曾做过这样的删减，但没想到这让曹禺先生十分不满，他曾公开说过‘你们删了第三幕无疑是挖走了《日出》的心脏’。”或许正是曹禺这种坚持的态度让王延松看到了新版《日出》的契机，于是他选择了分上下层的“鸟笼”，将上层陈白露的奢华和下层“小东西”的狼狈不堪共同呈现：“有了这样的强烈反差就能让人真正理解为什么曹禺先生说第三幕才是全剧的‘心脏’。”

“陈白露”和“黄依依”很像

在陈数出演《日出》中“陈白露”一角之初，很多人都觉得导演是看中了她在《上海滩》中的出色表现，毕竟那个气质独特、风情万种的“方艳芸”和“ 陈白露”有着太多的相似。然而王延松在被问及挑中陈数的原因时，却出乎意料地回答：“我倒不太在意她的‘方艳芸’，反而是她在《暗算》中出演的‘黄依依’ 给我留下了深刻印象。”

“其实我们这次要呈现的‘陈白露’并不是人们传统印象中的‘交际花’，所以我也不会按照传统标准来选择。”王延松解释道：“我看中的不是‘方艳芸’的风尘，而是‘黄依依’的知性。‘黄依依’和‘陈白露’所处的社会背景不同，生活道路也不同，但她们的单纯和对男性物质权力世界的向往是如出一辙的。”王导说。

“老”服装成新亮点

此次陈数扮演的“陈白露”，除了为该角色赋予了更多内涵外，她兼具年代感和时尚感的造型也成了一大亮点。陈数表示，此次她的服装造型出自知名造型师陈非之手：“我们并没一味往如今流行的老上海风情上靠，而是在复古潮流中加入全新的现代元素。毕竟我们的《日出》是演给现代观众看的。”

陈数透露：这次的服装设计除了借鉴老上海风情外，“我们还‘偷师’了那个年代不少‘好莱坞’老牌女星的着装风格。”她坦言：“与其模仿‘跟风的 ’，不如找到潮流源头，岂不是更能把握那个时代的潮流命脉？当年上海之所以会成为全国潮流的引领者，也是因为上海女星们紧搭好莱坞的时尚脉搏，她们跟得紧自然走在全国的前头。所以要说当年的摩登，可不能仅仅着眼于‘老上海’。”本报记者|朱渊|文|齐琦|摄