中国传世山水名画全集——宋

细雨如丝

《层岩丛树图》
　　 《秋山问道图》
　　 《溪山兰若图》
　　 《萧翼赚兰亭图》
　　 《山居图》
　　 《雪图》
　　 《雪霁江行图》
　　 《明皇避暑宫图》
　　 《读碑窠石图》
　　 《茂林远岫图》
　　 《晴峦萧寺图》
　　《乔松平远图》
　　 《寒林平野图》
　　 《小寒林图》
　　 《群峰雪霁图》
　　 《寒林骑驴图》
　　 《溪山行旅图》
　　《雪景寒林图》
　 《临流独坐图》
　　 《雪山萧寺图》
　　 《秋林飞瀑图》
　　 《雪麓早行图》
　　 《江山放牧图》
　　 《渔村小雪图》
　　 《烟江叠嶂图》
　　 《溪山秋霁图》
　　 《赢山图》
　　 《山水图》
　　 《江山楼观图》
　　 《溪山楼观图》
　　 《春山瑞松图》
　　 《秋山萧寺图》
　　 《夏山图》
　　 《窠石平远图》
　　 《溪山行旅图》
　　 《关山春雪图》
　　 《山村图》
　　 《溪山访友图》
　　 《幽谷图》
　　 《寒林图》
　　 《树色平远图》
　　 《早春图》
　　 《溪山春晓图》
　　 《沙汀丛树图》
　　 《渔父图》
　　 《关山密雪图》
　　 《湖庄消夏图》
　　 《雪山归猎图》
　　 《春山图》
　　 《千里江山图》
　　 《后赤壁赋图》部分
　　 《潇湘奇观图》部分
　 《清明上河图》
　　 《雪江归棹图》
　　 《芦汀密雪图》
　　 《千里江山图》
　 《长夏江寺图》
　　 《万壑松风图》
　 《江天楼阁图》
　　 《秋山红树图》
　　《风雨牧归图》
　　 《四景山水图》
　 《秋窗读书图》
　　 《钱塘观潮图》
　　 《赤壁后游图》
　　 《江山万里图》
　　 《玉楼春思图》
　　 《仙山楼阁图》
　　 《踏歌图》
　　 《水图》
　 《华灯侍宴图》
　　 《梅石溪凫图》
　　 《晓雪山行图》
　　 《寒香诗思图》
　　 《雪滩双鹭图》
　　 《山径春行图》
　 《山水十二景图》
　　 《雪堂客话图》
　　《溪山清远图》
　　《临流赋琴图》
　　《烟岫林居图》
　　《梧竹溪堂图》
　《静听松风图》
　　《荷香消夏图》
　　《万松金阙图》
　　《捕鱼图》
　　《雪溪乘兴图》
　　《盘车图》
　　《丝纶图》
　　《奇峰万木图》

细雨如丝

《层岩丛树图》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵144.1厘米 横55.4厘米 台北故宫博物院藏
    巨然是僧人，钟陵（今江西南昌附近）人，详细生平已很难考证，主要活动在五代末至北宋初。他是钟陵开元寺的僧人，后因善画山水而出名，成为南唐后主李煜的座上客。他在绘画史上与荆浩、关仝、董源并称为四大家，对中国画的发展有很大的贡献。此画山峦起于画幅的左下角，取侧入之势。山峰层峦叠嶂，山势奇峭险峻，林中小径，曲折环绕，虚实相生，意趣深远。另外，画中勾皴兼具，笔墨秀润，深得山水之真趣。本幅无作者款印，不过有明代董其昌的题识，称此为“僧巨然真迹神品”。

细雨如丝

《层岩丛树图》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵144.1厘米 横55.4厘米 台北故宫博物院藏
    巨然是僧人，钟陵（今江西南昌附近）人，详细生平已很难考证，主要活动在五代末至北宋初。他是钟陵开元寺的僧人，后因善画山水而出名，成为南唐后主李煜的座上客。他在绘画史上与荆浩、关仝、董源并称为四大家，对中国画的发展有很大的贡献。此画山峦起于画幅的左下角，取侧入之势。山峰层峦叠嶂，山势奇峭险峻，林中小径，曲折环绕，虚实相生，意趣深远。另外，画中勾皴兼具，笔墨秀润，深得山水之真趣。本幅无作者款印，不过有明代董其昌的题识，称此为“僧巨然真迹神品”。

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《溪山兰若图》
北宋　巨然　绢本墨笔　纵185.4厘米 横57.6厘米 美国克利夫兰博物馆藏
    此图高耸云表的山峦雄居于画幅上部,山头布有矾头状的卵石,犹是巨然本色,下部冈阜林木葱郁,掩隐楼阁屋宇,前部有坡岸溪水，展示一片宁静清谧的意境。画幅右上有“巨五”编号，当是六幅通景屏风中的第五幅，仅为大幅山水的一部分。画上钤有宋“尚书省印”、清“安仪周家珍藏”及“乾隆御览之宝”。

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《萧翼赚兰亭图》
北宋　巨然　绢本墨笔　纵144.1厘米 横59.6厘米 台北故宫博物院藏
    此图无款，《石渠宝笈初编》定为宋人画，画上端山峦起伏而多变化，山麓林木间露出宅院屋宇，前临溪水板桥，山峦坡岸以短笔披麻皴画成，图中皴擦点染诸法兼备，笔墨细腻富有层次。明代张丑叙及此画：“丙子阳月望前二月，作同朝延世兄访吴能远氏，话间承示宋裱居然绢本《萧翼赚兰亭图》立轴，上有‘宣文阁印’、‘绍兴’小玺，纪察司引，其画山水林木，满幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微设色，笔法奇古，渐开元人门户，故是甲观。”

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《山居图》
北宋　巨然　绢本墨笔　纵67.5厘米 横40.5厘米 日本阪斋藤氏董藏
    此图无款，亦未见历代着录，画法苍劲，笔墨厚重，层峦叠翠,叶茂林森,奇峰崛起,烟林清旷,咫尺千里。画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景色，笔墨松秀粗放，绘画技法以干擦为主,略施烘染,气韵潇洒,运笔自然,有山似梦雾,石如云动之感。右上钤有“天历之宝”大印，右下有明纪察司半印，可知曾为元、明内府收藏。

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《雪图》
北宋　巨然　绢本墨笔　纵103.6厘米 横52.5厘米 台北故宫博物院藏
    此图无款,宋明时曾为宫廷收藏,画上钤有“缉熙殿宝”大印、明纪察司半印及乾隆诸收藏印。诗堂上董其昌题：“巨然雪图，董其昌鉴定。”明末为王时敏，后归昆山徐氏所有，清代收入内府。表现奇峰积雪高出云表，其下坡陀冈阜松杉萧疏，山脚寒车马行旅，峰峦从上至下，全以焦墨直皴，树欹屈多之势，坡石微用卷云法，已是李郭画派风貌，故此图绘制时代已在巨然之后。

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《雪霁江行图》
北宋 郭忠恕 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘米 台北故宫博物院藏
    此图无款印，画雪江上大船两只，船之结构及船夫劳作之状被刻画得精妙入微。此图已经裁割，画面已不完整，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真笔”十字。郭忠恕（？—977），字恕先，河南洛阳人，五代宋初文字学家及画家。少年时即显示出非凡的才华，举童子科及第。后周是召为宗正丞兼国子监主薄，又因纵酒肆言时政而流配登州，死于途中。郭忠恕擅长界画，造型准确，严谨精密，被推为“当时第一”。

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《明皇避暑宫图》
北宋 郭忠恕 绢本墨笔 纵161.5 横105.6厘米 日本大阪国立美术馆藏
    此图无款识,传为郭忠恕所绘,画幅题签:“郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏。”画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石呈卷云状，已是北宋中期郭熙画派的风致，故此图绘制时间应晚于郭忠恕，当在宋元之际。画幅右下钤“过云楼收藏印”着录于《穰梨馆过眼录》。

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《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 纵126.3厘米 横104.9厘米 日本大阪市立美术馆藏

宋初有所谓“三家山水”，这三家是山东营丘人李成、陕西长安人关仝和陕西华原人范宽。从画面碑侧有款题:“王晓人物,李成树石。”可以看出,《读碑窠石图》是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉于其中。另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。