篆书历代名作欣赏

大山

二十一 常赞春录《左氏春秋》集句联 常赞春（1872－1943），山西榆次人，字子襄，号髯翁、柞闬、迂生等。光绪二十八年举人，毕业于京师大学堂文科。毕生笃学经史、文学，考据金石书画颇精。书法篆刻，自立高标。书法尤精篆隶，其篆书宗秦相李斯、清杨秋湄，因源及流，自成风格。篆法规范，方整端稳，圆润雅洁，高古不凡，是清末民初三晋卓有成就的书法篆刻大家。

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二十二 赵铁山篆书《和铭真迹》 赵铁山（1877－1945），山西太谷人，名昌燮，字铁山，亦字惕三、错铁、省斋，号汉持、心隐斋主人等。清宣统元年拔贡，从小受业于家塾，精研书学。篆隶真行，四体皆精，以篆隶为最，师法杨濠叟、吴愙斋、杨秋湄，又糅合金文之浑朴，形成苍劲古茂、沉着凝重的独特风格。其博学与精到可与吴昌硕颉颃。曾有“南吴（吴昌硕）北赵”之誉，在清末民初书法史上有着不可磨灭的影响。此书《和铭真迹》是他的重要代表作之一，字形以修长取势，运笔以中锋为主，清劲圆畅，功力非凡，实为“精意之笔”，弥足珍贵

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二十三 王福庵篆书对联 王福庵（1880－1960），浙江仁和（今杭州）人，原名寿祺，后更名褆，字维季，号福庵，以号行，晚年又自号持默老人、持默居士。王福庵出生于一个世代书香之家，自幼耳濡目染，究心于文字训诂、金石篆刻之学，篆、隶、楷书皆精。其篆书上溯周秦，下及清贤，遍师众长，形成了自己独特的“典雅、恬穆、浑劲”的艺术风格，篆法之妙就在于“婉而愈劲，通而愈节”，即能于圆润舒展众劲挺不弱，气势贯通。曾有“当前篆书无过福庵者”之誉。作品以“静”取胜，余韵犹长，对后世书家产生着巨大的影响。

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天发神谶碑
此碑又名《天玺纪功碑》、《三断碑》。篆书，三国·吴天玺元年(276)立。碑原在江苏江宁，已毁。传为华核文、皇象书。清嘉庆十年(1805)毁于火。此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。

清人翁方纲曾评此碑说：“吴《天玺纪功碑》，弇州所谓挑拨平硬者，信有之。然实是篆书，谓为八分者，未必然也。”张叔未说：“吴《天玺纪功碑》雄奇变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉来不可无一，不能有二之第一佳迹。”此说颇有见地，亦颇有代表性。由于原碑早毁，流传拓本很少。