中国传世花鸟名画全集——明

细雨如丝

《紫薇扇面》
明 陈淳 纸本泥金 纵17.7厘米 横47.9厘米 台北故宫博物院藏
    陈淳早年师事文徵明，所作花卉亦偏于工整细秀，中年丧父以后，个性发生很大变化，生活放纵，向往隐逸，画风也转为简逸的水墨写意法。自题《花卉册》曰：“古人写生自马远、徐熙而下，皆用精致设色，红白青绿，必求肖似物物之形，无纤毫遗者，盖真得其法矣。余少年欲有心于此，既而想造化生物万有不同，而同类者又秉赋不齐，而形体亦异。若徒以老嫩精力从古人之意，以貌似之，鲜不自遗类狗之诮矣。故数年来所作，皆游戏水墨，不复以设色为事。间有作者，从人强，非余意也。”

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《花卉扇面》
明 陈淳 纸本泥金 纵18.6厘米 横54.1厘米 台北故宫博物院藏  
    在明代花鸟画史上，陈淳是一位做出创造性贡献的杰出画家，后人常把他和稍晚的徐渭并提，称为“青藤、白阳”。此画中，画家在笔势的徐疾、线条的粗细、墨色的浓淡等方面，都能随物象而运用、变化，表现出错落有致的节奏感；同时又具有潇洒随意、简率纵放的笔墨韵味

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《花卉扇面》
明 沈仕 纸本泥金 纵17.3厘米 横49.6厘米 台北故宫博物院藏  
    沈仕所绘《花卉扇面》以细笔微染出桃红色花朵，用淡墨勾出的花叶，浓墨绘出虬曲的枝干。突出了花的阴阳向背，兼有元人的简逸之韵和宋人精工之致。

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《花卉扇面》
明 陆治 泥金纸本 纵18.3厘米 横52.5厘米 台北故宫博物院藏  
    陆治(1496—1577)，字叔平，吴(今江苏苏州)人，居太湖包山，因号包山子。擅花鸟，工笔、写意均能，人谓得徐、黄遗意。陆治花鸟画的风格,王世贞曾将他与陈道复、周之冕做过一个比较: “胜国以来,写花草者,无如吾吴郡,而吴郡自沈启南之后,无如陈道复,陆叔平;然道复妙而不真,叔平真而不妙,周之冕似能兼撮二子之长。”可说是道出了陈重写意,陆重写实,而周是“勾花点叶”的兼工带写的不同风格。此画是陆治的花卉扇面画,除了扇面画所特有的构图严谨之外,在艺术表现上也具有非凡魅力。

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《梅花》

明 陆复 绢本墨笔 纵205.3厘米 横108.7厘米 台北故宫博物院藏

    此图绘老梅一枝,笔势遒劲而老辣,古拙而生动。从画中画家自题“大雪围林僵叶木,老梅潇洒正开华”中可以看出,此画是表现雪中傲梅不畏霜雪、不畏严寒的高贵品质。画上有“宣统御览之宝”等收藏印章。

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《雪竹图》

明 陈栝 纸本墨笔 纵59.5厘米 横30厘米 北京故宫博物院藏

    此图描绘一雪中之竹及坡地杂草。画面上一竹直起，枝叶离披，竹下杂生野卉，与竹纠结一起，其下一起伏的缓坡上，亦是细草葺生。竹的枝叶、野卉、杂草及坡地上遍落细碎的雪花。此图笔迹放浪，行笔急爽，而于造物不拘形似，其势亦多不以物相合。如图中之竹，初看不似竹，细看亦不似竹，杂草生长亦多无章，不辨其名。一般画雪，多突出色白，而此图中之雪却独以干笔碎点画出，为黑色，别具一格。

   

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《芭蕉紫薇扇面》
明 陈栝 纸本泥金 纵17.4厘米 横50.1厘米 台北故宫博物院藏  
    陈栝，生卒年不详，约活动于公元16世纪，字子正，号沱江，长洲(今江苏吴县)人，陈道复之子，嗜酒放浪。画擅花鸟，继其家法，而又出己意，笔致放浪而有生趣，亦能诗。先其父而亡。自元代文人画创立以写法入画以来，明代徐渭、陈道复更在花鸟画中将笔迹放纵的写意画法又向前推进一步，而道复之子陈栝则更在其父基础上，将这种不拘于象的写法又发挥至极致，其勾点皴擦，随心所欲，绝出尘象之外。 此图绘芭蕉紫薇，构图饱满充实，设色浓丽而不流俗。

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《山水花卉图》
明 文嘉 纸本设色  
    文嘉（1501—1583）字休承，号文水，长洲（今江苏苏州）人，吴门派代表画家文徵明的次子。此图册共八开，山水四开，花卉四开，这里选其二开。此图为写雨中丛菊修竹，凝聚相依，生机勃勃，菊花用笔稳健，菊叶水墨苍润；竹竿挺拔，竹叶潇洒。构图呈宝塔形，因得浓淡之宜，密而不闷，稳而不滞，颇具匠心。其中的花卉，格调清雅，文人墨气溢满其中。

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《兰花图》

明 周天球 纸本墨笔 纵50.3厘米 横24.2厘米 南京博物馆藏

    此图仅绘一束兰花。其姿态婀娜，充满生意。兰叶潇洒舒展，穿插有致，花瓣随意点簇，俏丽秀美。叶用重墨为之，花之墨色稍淡，均融入了书法的笔意。其笔势一波三折，有粗有细，有挺有转，有断有续，有收有纵。苍辣老健，变化多端。再加上墨气湿润淋漓，生动地表现了兰草的质感和风韵。

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《墨兰图》
明 周天球 纸本水墨 上海博物馆藏  
    周天球（1514—1595）,字公瑕，号幼海，太仓（今江苏太仓）人，随父亲迁徙吴（今苏州）。从文徵明游，习为书法，文徵明极许之曰：“他日得我笔者，周生也。”善画兰，写兰草法，自子昂而后失传，复于公瑕见之，大得郑思肖法。间作花卉也佳,自具风格,有出新之妙。此图描绘的是坡上兰草一丛，设色清雅，根丛的杂草、坡土，或勾、或撇、或拖，随意涂抹，湖石亦以粗笔勾、研、皴、染，时见飞白，最显放逸。淡墨画出坡地，大面积的留出空白背景，更添兰花的高洁气质。此作在画法上极似文徵明，看来画家跟随文徵明学习后深得文氏画法要诀。