中国传世人物名画全集——清

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《苏武牧羊图》 清 黄慎

黄慎(1687-1768), 字恭寿, 一字恭懋, 号瘿瓢子, 别号东海布衣, 宁化(今福建)人, 少年丧父, 为侍养母亲, 弃举子业, 学画以谋生计, 曾师从上官周, 学习画人物、花鸟、山水、楼台等, 后离家出游, 先后三次至扬州卖画, 与郑板桥等来往甚密, 是“扬州八怪”之一。此画描绘了苏武牧羊的故事。

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《蹴鞠图》 黄慎 立轴 绢本设色 纵115.6厘米 横125.3厘米 天津历史博物馆藏

作者以白描的手法写人物，线条顿挫有致，笔力雄健，写中带工，浓墨淡彩相映成辉。此图写宋太祖与宋太宗、赵普以及大臣内侍玩蹴鞠的场面。图中宋太祖身着龙袍，与赵普正在争抢。人物用笔细劲削力，顿挫自如，有草笔行书之意。玩者之动态与观者之静态，相映成趣。人物神情刻画生动，笔意奇趣不俗。

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《捧花老人图》
清 黄慎 纸本设色 纵182.3厘米 横97.8厘米 中国历史博物馆藏
    此图写捧花老人，长袖曳垂，须发皆白，似醉非醉之态，呼之欲出。用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折虬结，墨色浓淡相间，面部信笔写出，细笔复线，体现了画家成熟后不拘成法、灵活多变的绘画风格。此图章法颇妙，人物侧面俯顾，恰与右上草书自题构成整体。

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《渔翁渔妇图》
清 黄慎 纸本淡设色 纵118.4厘米 横65.2厘米 南京市博物馆藏
    《渔翁渔妇图》画一渔翁身背鱼篓, 手拈鱼钩, 钩上挂一小鱼, 笑容可掬, 面向渔妇, 似叙家常; 而渔妇则回首目对渔翁, 聆听其述, 渔翁渔妇, 动态生动, 呼应密切, 充满生活之乐趣。此画人物衣纹作铁线描, 连勾带染, 洒脱随意, 更加以草书之笔入画, 极为自由流畅, 属水墨大写意, 仅于渔翁面部、手部略施淡赭。

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《八仙图》
清 黄慎 绢本设色 纵228.5厘米 横164厘米 泰州市博物馆藏
    黄慎的绘画, 着重于写意, 描写对象不拘泥于形式。郑板桥曾赠诗黄慎, 称“爱着古庙破苔痕, 惯写荒崖乱树根; 画到情神飘没处, 更无真象有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。画史上以“八仙”为题的作品很多，这幅“八仙”图没有取常见的“瑶池祝寿”、“八仙过海”等常见题材，而是撷取八仙小憩的场面加以描绘。图中张果老击渔鼓作歌，汉钟离抚掌击节、应声而和，铁拐李、荷仙姑、曹国舅、韩湘子聆听入神。蓝采和听着歌声，拈花出神，连吕洞宾拿麈尾戏抚他的头都没有察觉。

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《春夜宴桃李园图》 清 黄慎 绢本设色 纵121厘米 横163厘米 泰州市博物馆藏

画中的人物衣纹作游丝描、铁线描，或连勾带染，挺劲放纵；以草书之笔入画，极具功力。作者虽师法陈老莲、上官周，然又自创新意。此图取材于李白的《春夜宴桃李园》诗意。人物情态各异，动静有别，生动传神。

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《携琴仕女图》
清 黄慎 纸本水墨 纵127.5厘米 横55厘米 泰州市博物馆藏
    黄慎的人物画有很深厚的写实基础。此图中的仕女衣纹线条劲利而带方折，节奏感很强。画仕女携琴而行，呈猛然回首之态。由于体态的转动，前胸、腰及臂部处处显露得体，呈现了曲线美。

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《麻姑捧壶图》
清 黄慎 纸本设色
    黄慎笔姿放纵，风格豪放。亦工诗、书。早年用笔工细, 后吸收唐代怀素草书笔法作人物, 风格变为粗犷, 纵横恣肆, 气象雄伟。画中麻姑捧着壶，神态举止妩媚风流。

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《人物册》 清 黄慎 纸本设色 纵24.8厘米 横24.5厘米 天津市历史博物馆藏

黄慎的人物画喜用中锋细笔钩勒人物面部、双手，用狂草的笔法写出人物衣衫，各具不同的质感。笔墨跌宕豪放，毫不拘束，反映了他人物画的典型风格。此人物册墨色清润，赋彩淡雅，传移模写，生动逼真，笔墨间流露出后发之气，具有较高的艺术水平。

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《果老仙姑图》
清 黄慎 纸本设色 纵201厘米 横110厘米 荣宝斋藏
    黄慎中年以后，偶见怀素草书，以狂草法作画，粗犷奔放，纵横驰聘，多取材于历史、神仙佛道故事，或民间生活景况。此幅《果老仙姑图》表现出黄慎的“异端特质”。画中张果老与仙姑均用粗犷线条描绘，却有着无与伦比的艺术表现力。