三 其它山水画名家

◆盛懋，字子昭，生卒不详，约活动于至正年间，嘉兴吴塘（今属浙江）人。其家世代以绘画为业，他继承家学，善画山水及人物。早年得画家陈琳指点，画山石多用披 麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽，代表作品有藏于台北故宫博物院的《秋林高士图》轴和《溪山清夏图》轴，藏于故宫博物院的《秋江待渡图》轴和《松石图》 轴。《秋江待渡图》以两段式深远法构图，画远山近树，一派清秋景象，为盛懋山水画代表作。

◆唐棣（1296－1364），字子华，吴兴（今浙江湖州）人。官至吴江知州等职。以诗文书画着称于时。其山水画近学赵孟俯，远师李成、郭熙。元文宗时曾为寺 庙和宫殿画壁画，受到文宗重视。传世作品《林荫聚欢图》轴，树石人物画法近郭熙一派，笔法挺秀，人物生动，是存世绘画中的精品。该图与另一作品《霜浦归渔 图》轴均藏于台北故宫博物院。

◆朱 德润（1294－1365），字泽民，吴郡（苏州）人。擅诗文书画，尤工山水，受赵孟俯影响颇深，经赵氏举荐为官，官至镇东行中书省儒学提举等，受到元仁 宗、英宗赏识。英宗死后，闲居30年，元末再次出仕，不久病归。他的绘画注重师法自然，主要传世作品有《秀野轩图》卷、《松溪放艇图》卷（均藏于故宫博物 院）、《林下鸣琴图》轴等。其中，《秀野轩图》以花青运墨，画平林远树，笔法疏秀，设色清雅，景物幽静清远，为画家去世前一年71岁时的作品，为其晚年代 表作，画法与赵孟俯传世《水村图》相近。

◆曹 知白（1272－1355），字又元，一字贞素，号云西，华亭（今上海松江）人。家富多财，为松江著名士绅。曾短期任昆山教谕，后辞职隐居在家，与宾客诗 酒相娱，东南一带文人多与其交往，与赵孟俯、黄公望、王冕等过从甚密。工诗文，喜黄老之学，擅画山水，画法师李成、郭熙，晚年笔法苍简，别成一格。传世作 品有故宫博物院藏《寒林图》册页、《疏松幽岫图》轴、《雪山图》轴，台北故宫博物院藏《松林平远图》轴及《群峰雪霁图》轴等。以上四图均为其50岁至80 岁之间的中晚年作品，中年画多有李、郭画法，笔墨丰润，晚年笔墨更加简淡意境幽远。

◆方 从义，字无隅，号方壶，生卒不详，贵溪（今属江西）人。为道士，居江西信州龙虎山，至正初曾漫游南北各地，结交了不少文人与画家。工山水，亦擅草书。山水 学董、米及高克恭法，在元末独树一帜，对明清画坛有一定影响。传世作品主要有台北故宫博物院藏《山阴云雪图》轴、《高亭图》轴，故宫博物院藏《武夷放棹 图》等，风格皆有不同。其中的《武夷放棹图》以巨然笔法描绘武夷九曲之景，用长披麻皴，笔法雄放，有清奇之气。

◆赵 原，一作元，字善长，号丹林，莒城（今属山东）人，寓居于吴，生卒不详。生活于元末明初。明太祖洪武年间（1368－1398年）入宫画功臣图像，因应对 不合朱元璋意，被杀。工山水，远师董源，近法王蒙，善用枯笔浓墨，风格秀逸。传世作品有藏于上海博物馆的《合溪草堂图》轴等。

　◆陈汝言，字惟允，号秋水，临江人，随父移居吴中，生卒年不详，活动时代大约为元末明初。善诗，工山水。明初曾任济南经历。其山水宗法赵孟俯，笔法清润。传世作品有藏于台北故宫博物院的《荆溪图》，描绘远山近树中的宽阔溪流，笔法工致细微。