1924年10月9日，梅兰芳第二次带剧团一行四十余人赴日本演出。在东京国剧场共演十五场，上演的剧目有《麻姑献寿》、《廉锦枫》、《贵妃醉酒》、《奇双会》、《虹霓关》、《黛玉葬花》、《审头刺汤》等。

当年11月间回国。梅兰芳二赴日本演出，正是日本大地震后的第二年。为了支持帝国剧场的复兴，他在演出期间，还义演了几场，募款救济受灾的日本人民。在这期间，梅兰芳经久保田介绍到“宝冢”电影厂拍摄了《廉锦枫》和《虹霓关》中的“对枪”一段电影。

中华人民共和国成立后，中、日两国一衣带水，睦邻关系异常重要。但由于近六十年侵略与反侵略的交恶，加以当时日 本统治集团对新中国采取敌视政策，广大日本人民由於不了解存在着某些隔阂和误解。中、日建立正常的外交关系，是一块难以化解的坚冰。在周恩来总理人民外交 战略思想指导下，以文化交流和贸易互惠为前导，增进与各国人民间的友谊和了解，逐步达到建立邦交的目的，因而派出了阵容强大的中国访日京剧代表团。以梅兰 芳为团长，欧阳予倩为第一副团长兼总导演，马少波任副团长兼秘书长，刘佳、孙平化任副团长，欧阳山尊任副秘书长，汇集了许多著名演员，除梅兰芳外，有姜妙 香、李少春、袁世海等连同音乐、舞美、工作人员共83人。演出剧目《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《奇双会》、《白蛇传》、《三岔口》、《闹天宫》、《将相 和》、《野猪林》、《拾玉镯》、《秋江》、《黑旋风李达》、《除三害》、《人面桃花》、《二进宫》、《天女散花》、《盗仙草》、《辕门斩子》、《水淹七 军》、《双射雁》、《猎虎记》、《小放牛》、《寇准罢宴》、《水漫金山》等25出。这是梅兰芳第三次访日，阵容之强大，剧目之多彩，前所未有。自1956 年5月26日至7月17日近两月间，以梅兰芳为首的代表团遍访了东京、大坂、奈良、京都、神户、罔山、广岛、福罔、八幡、爱知、岐阜、名古屋等地。梅兰芳 焕发了舞台青春，旧地重游，固然众星捧月，轰动东瀛。其他著名演员的表演，也为日本各界观众所倾服。几乎所有日本观众都承认京剧的人民性。北条诚在他的文 章中说：“自民间产生，由大众育成的京剧是生气勃勃的，它那正确地站在人民大众的立场上这一点来说，值得便人脱帽致敬。”专家一致赞赏京剧的高度综合性。千田是也说“京剧像花与叶一样有机地构成一个美的整体。”木下顺二说：“使我万分感动的是京剧中的民族遗产的可贵性和使它活在现代的创造性。”大佛次郎 说：“京剧是古老的艺术，新中国的京剧却充满了强烈的青春气息。这种青春气息就是来自于内容的健康清新，表演的钿腻深刻，演出的完整统一和舞台形象的优美 乾净等方面的改革成就。”还说：“中国京剧舞台形象具有高度的雕塑美，不但有单人造象，而且有丰美的群象。”就连日本天皇的弟弟三笠宫也在看了戏后登台祝 贺时向梅兰芳说：“你们的演出美极了！京剧是古典的，又是现代化了的艺术！”日本著名作家小谷刚，他自称是个性情怪僻的人，他最初以为观众对京剧的赞誉是 “乱捧”，于是他为了得出否定的结论，抱着专挑毛病的成见去看戏的，因此到剧场后他连说明书都不屑一顾。可是京剧的演出竟便他感动万分。第二天就在报纸上 发表文章称赞道：“实在是太美了，太完整了，真有趣味！不看剧情说明书，没有预备知识，一看就可透彻理解。过去别人看悲剧流泪，而我看悲剧总要发笑的，但 是看了京剧演出，看了世界上最美的东西，我竟感动得流泪了！”在东京，有一位日本朋友看了演出走出剧院，看到无家可归的人露宿街头的情景，愤慨地说：“人 间既有京剧这样优美高尚的精神享受，怎么能容忍人类悲惨的生活继续下去呢！”京剧不仅满足了日本观众的艺术享受，前且由于美的感染，陶冶了人们的高尚品 性，增进了中日两国人民的友谊。到处听到友好的声音：“中日友好！”“东京-----北京”！正如户板康二文章中所说的：“从五月三十日开始的演出来看，他们用真挚、求实的精神所进行的集体创作是容易了解的。无疑的，他们是深切地感到以艺术来扩展国交这一使命的切身的重要性。”的确，以梅兰芳为首的这个文 化、和平使节集体，为后来的中、日建立正常的外交关系，起了铺平道路的作用。正如我们回国后周恩来总理所说：“此次访日演出，取得了巨大成功，艺术打开了 日本人民的心扉，搭起了中、日人民友好的新桥梁！”梅兰芳最早把京剧艺术推向世界舞台，而且为世界和平事业建立了丰功。

1935年3月，梅兰芳应苏联对外文化协会之邀访问苏联，自3月23日起，在莫斯科正式公演六天，然後去列宁格 勒演出。剧目有《宇宙锋》、《汾河湾》、《刺虎》、《打渔杀家》、《虹霓关》、《贵妃醉酒》等。还表演了《西施》的羽舞、《木兰从军》的鞭桂子、《思凡》 的拂尘舞、《麻姑献寿》的袖舞、《霸王别姬》的双剑舞、《红线盗盒》的单剑舞。梅兰芳的演出，受到苏联戏剧家、文学家和广大观众的高度赞赏。他在此行中结 识了高尔基、阿.托尔斯泰、斯坦尼.斯拉夫斯基、聂米洛维奇.丹钦科、梅耶荷尔特、爱森斯坦及德国著名导演布莱希特等。他们对梅兰芳的艺术成就和中国京剧 给予高度评价。斯坦尼.斯拉夫斯基说：“中国戏曲的表演是一种有规则的自由动作。”丹钦科说：“中国戏曲合乎舞台经济原则”，“凡是关心艺术向前发展的戏 剧界人士，都可以从他那儿在演技、节奏和创造象徵诸方面学到东西。”梅耶荷尔特认为“应从梅兰芳的舞台艺术中，汲取最宝贵，失去了它们戏剧生命就会枯竭的 精华。”布莱希特兴奋的谈到他多年来所朦胧追求而尚未达到的，在梅兰芳却已经发展到极高的艺术境界。梅兰芳的苏联之行，使京剧在欧洲产生了深远的影响。

访日演出后，梅兰芳又克服了种种困难，经过五年时间的准备于1929年12月下旬，率领二十余人，横跨太平洋赴美国访问演出。在美访问期间，梅兰芳又聘 请了在美讲学的张彭春教授为总导演，旅美华侨杨秀女士为报幕员与翻译。这次梅剧团在美国先后访问了西雅图、纽约、芝加哥、华盛顿、旧金山、洛杉矶、圣地亚 哥和檀香山等城市，共演出七十二天戏，历时半年之久，所到之处，均受到当地政府首脑官员及各界人士的欢迎。访美期间梅主演《汾河湾》、《刺虎》、《贵妃醉 酒》、《打渔杀家》、《天女散花》、《春香闹学》等剧目，为适应国外观众的需要，适当穿插了《西施》中的“羽舞”、《麻姑献寿》中的“杯盘舞”、《霸王别 姬》中的“剑舞”、《天女散花》中的绶舞和花舞。票价最高达十美金，黑市达十六美金。剧评家威斯达克扬在纽约报纸的显著位置发表文章，先后分析介绍中国戏 剧和梅兰芳的表演艺术。他说中国戏的组织法与希腊戏剧有相通的地方，很高明，过去对古希腊戏剧不消化，看了梅兰芳的做工、表情，不理解地懂了。中国戏不是 写真实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表现法，比生活的真更深切。梅兰芳的做工、表情，从眼的动作到手的动作都是恰到好处的，姿态形象生动，有储蓄不 尽的美。当时有声电影刚刚兴起，美国电影界认为梅兰芳的表演艺术，对电影界具有极为宝贵的参考。1930年2月27日午夜，美国电影界派拉蒙胧电影公司在 纠纷将梅兰芳饰费贞娥的《刺虎》一折拍摄了有声新闻片，这是第一个中国戏曲有声电影。

在访美演出期间，梅兰芳还有幸地会见了卓别林、范朋克等著名艺术家。卓别林一见面就说：“我早就听到你的名字，今日（五月十二日）可称幸会。啊！想不到你这么年轻！”梅兰芳说：“十几年前，我就在银幕上看见你，你的手杖、礼帽、大皮鞋、小胡子真有意思。刚才看见 你，我简直认不出来了，因为你的翩翩风度和舞台上判若两个人了。”他们两人还互相倾谈了东西方的艺术特点和表演心得。

梅兰芳到洛杉矶之前，范朋克几次邀请，后因有事必去英国，只好嘱托夫人玛丽壁克福把梅兰芳等少数人接到自己的别 墅下榻，招待食宿，并自己陪梅兰芳到他的摄影棚内参观。就在洛杉矶演出期间，南加州大学和波摩那大学分别授予梅兰芳文学博士学位。他们为了照顾梅兰芳早已 规定好的演出日程，波摩那大学董事长还援行过去的例子，提前举行毕业典礼。通过以上事例，由此可看出梅兰芳访美演出取得了出人意料的成功。