吴昌硕刻寿山石刘泽源自用印五方

江成之旧藏浙派三大家印

黄士陵印四方

有“天下第一名社”之盛誉的西泠印社，是中国成立最早的印学社团，西泠拍卖秉承印社百年文脉，此次秋拍将延续西泠的文人情怀与生活雅趣主题，推陈出新，以“文”会友。从西泠延续金石学脉，到以专业指导拍卖，力求考证，探索绘画流派发展，艺术家个人艺术发展，器物藏传演变，做到求真求实，也是对前辈文人锲而不舍精神的延续。

此次上拍的篆刻精品中，除了吴昌硕所刻的大量精品外，最引人注目的是“西泠八家”经“创社四老”中王福厂、丁辅之旧藏并载入《丁丑劫余印存》的十二方印章。《丁丑劫余印存》是由丁仁等四人于丁丑吴淞战役后将所余藏的印章汇辑而成，而其中收录印章，大部分已入藏博物馆，流传于世并能一次得十二方，尤为罕见。

       吴昌硕刻寿山石刘泽源自用印五方

刘泽源(1862-1923.1)册名士端，字访渠。书室名“诵抑轩”，故又号诵抑，别署懿翁，淮南布衣。合肥人，清太学生、翰林院待诏，合肥李府(李经羲)总管。幼年师事沈用熙，毕生精力独往于书艺，以布衣遨游公卿间，获观旧拓碑帖与名家墨迹甚广，所收藏亦富。

刘泽源历时近十年整理，出资《石翁临禊叙书谱合册》，其后刘携《合册》到上海晤郑孝胥、刘慎诒、吴昌硕、李详等，并请他们为《合册》题跋。期间，吴昌硕为《合册》题跋并为其刻“淮南布衣”等五方印。

此次在西泠秋拍面世的吴昌硕刻寿山石刘泽源自用印五方，正是刘泽源整理《合册》期间吴昌硕为其所治的印章，分别为“懿翁 ”“访渠 ”“诵印轩”“诵印”“淮南布衣”，“懿翁”、“淮南布衣”为刘泽源的别署，“访渠 ”为刘泽源的字，“诵印轩”为其书室名。吴昌硕作为海派书画的领军人物，提携后进，扶持学子，加之刘泽源“以布衣遨游公卿间，获观旧拓碑帖与名家墨迹甚广”的经历与吴昌硕在上海与吴平斋、吴大澄、潘祖荫的交往甚为相似。1913年吴昌硕被推为西泠印社首任社长，此时为一个后辈治印并治五方，可见其对刘的赏识。

江成之旧藏浙派三大家印

“浙派”在篆刻史上绵延二百多年，是中国篆刻流派中异军突起的一座高峰。清光绪三十年(1904)，由浙派篆刻家丁仁、王禔、吴隐、叶铭等发起创建西泠印社。其后有蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟，陈鸿寿、赵之琛、钱松等继之而起。他们均系杭州人，故又称‘西泠八家’。

江成之，原名文信，以字行。号履盦，别署亦静居。出生于一九二四年，浙江嘉兴人。一九四三年入王福庵先生门下，一九四七年加入西泠印社，为解放前入社至今健在的西泠印社早期社员之一。此次将于西泠秋拍面世的西泠八家中黄易、赵之琛、钱松三家共十二方佳作，正是江成之先生旧藏，皆收入《履盦藏印选》中，并且都有多次出版，其中六方更为丁辅之先生旧物，一方曾藏吴朴堂与王福盦先生处，并有福庵先生手刻边跋，可谓传承有序，更包含了西泠印社两代印人的心血。

西泠八家印作，原石多散佚，此次能汇齐三家，实为不易，且三家之中，黄易为传丁敬衣钵者，赵之琛乃集浙派大成，钱松为浙派后劲，西泠三家，重汇西泠，实为印坛盛事，也是此次西泠秋拍为爱印之人奉上的一场盛宴。

黄士陵印四方

黄士陵被誉为清代印坛一代宗师，是“黟山派”篆刻艺术创始人。他与吴昌硕一样，从浙派入手，后师法邓石如、吴让之、赵之谦等，同时参学古玺汉印，其创作观都不局限于印宗秦汉，行的是邓石如印外求印，印从书出之道。但二人创造出了迥然不同的艺术风格。

黄士陵的边款风格，在清季印坛上也是不同凡响的，除了文辞隽永严谨之外，在技法上也不蹈故常。此次面世的四件作品中，“阳湖许镛”与“爱画工书能琴善病”二印皆作长款，“爱画”一印边款多达一百五十余字，“海昌羊氏传卷楼所藏”与“翕怀”二印也各有十余字边款，皆镌刻精雅，可作微型碑版观，亦可对黄氏边款艺术有更深一步的了解。

四件作品中，年代最早的一方便是黄士陵拟仿皖派宗师邓石如所作，印文曰“爱画工书能琴善病”。其在边款中记述了创作此印的经过：同治甲子，见此印于马骨董家，或谓完白先生手作，以赠泾上赵侍御者。匮于赀，不可得，而徘徊又不忍遽舍，因仿治一石，复恨无所用，赠人又难其人，置行笥中十余年矣。今年秋，感季贶周太守知，听其言论，观其容儿，读其著作，知广陵散尚在人间。吁，十余年来仅一遇其人，窃喜是印不终湮于囊箧，而太守之所乐者岂特此哉，此其小焉者也。因记颠末于石，用纾夙愿云。壬午十月廿五日，后学黄士陵志。按其自记，此印作于同治甲子(1864)年，壬午(1882)年赠周星诒时重为补记，其时年方三十三岁，而作印时仅十五岁，以十五岁少年而有如此造诣，实为天纵奇才，而此印也是目前可见黄氏年代最早的作品，于研究黄氏一生治印轨迹亦为不可多得之数据。

另一方黄士陵刻青田石许镛自用印，是他34岁所刻的“阳湖许镛”。边跋中写道：“一刀成一笔，古所谓单刀法也，今人效之者甚夥，可观者殊难得。近见赵捣叔手制，天趣自流，不入板滞，虽非生平所好，今为捣叔动偶一效之，振老以为如何。”在他这一时期的印中。明显看到他在吴让之、赵之谦中领悟到刀与笔的意趣和光洁流畅的线条美，其治印呈现出平正质朴的印风。

黄氏原石星散四方，存世无多，此次能一举汇集四方佳作，且贯穿其习印之初直至盛年不同时期，实属机缘巧合，可遇而不可求，识者自当宝之。