中国传世花鸟名画全集——清

细雨如丝

《牡丹图》

清 樊圻 绢本设色 纵168.4厘米 横46.4厘米 安徽省博物馆藏
    此图绘娇艳盛开的牡丹，有一丛在岩石之上怒放，一丛在岩石下。此画反映了画家长期而细微的生活洞察力，因而他笔下的动物都显得个性鲜明、生趣盎然。较之前代的花鸟画更富于生命力，为小写意在鸟画语言的丰富与创新作出了卓越贡献。

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《岁寒三友图》

清 樊圻 纸本设色 纵88厘米 横57厘米 天津市博物馆藏

    樊圻（1616—1694），清代画家。字会公、洽公。金陵（今江苏南京）人。他与其兄均以画出名。山水取法董、巨、黄、王和刘松年诸家，用笔工细，皴法细密，风格劲秀清雅，为明末清初的“金陵八家”之一。画上有龚贤等人的题款。绘水仙、梅花、牡丹三友。不畏严寒，迎霜而开。画面构图简洁，以少胜多，用色清淡，惜墨如金， 画风清秀，极淡远清灵之致，是很能代表画家艺术风格的作品。

  

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《花鸟图》
清 胡慥 纸本设色 北京故宫博物院藏  
    胡慥，字石公，金陵人。生平记载极简略，熟知金陵画家的周亮工，称画家为“石公善啖，腹便便，负大力拳勇”，“惜哉未六十而殪”。 画菊花与三只蜜蜂，一只做俯冲状，翩翩欲来采蜜；一只俯身于菊花花瓣上，正贪婪拾之；还有一只闻香而蠢蠢欲动，正往溢香处飞奔而来。整个作品构图独具，格调新颖，笔墨苍茫，浑厚雅俊，逸气横生，画树石，中锋行笔，显得沉着劲挺，皴擦有致，运墨数遍，具滋润而有生气，设色鲜艳。

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《红莲图册》
清 谢荪 纸本设色 高25.3厘米 宽31.3厘米  
    谢荪，“金陵八家”之一，字缃酉，溧水人，生卒年不详，居金陵。《红莲图册》画红莲花，墨线细勾，后填色彩，严谨工整，画面显得浓艳、工丽。画法从宋院体画中变出。画上自题：“己未春日写似，伴翁老先生，谢荪。”钤一印。按己未为清康熙十八年，即公元1679年。

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《墨竹图》
清 吴宏 扇面 纵16.7厘米 横52.5厘米 南京博物馆藏  
    吴宏，生卒年代不详。清代画家。一作弘，字远度，号竹史。江西金溪人，长居江宁（今南京）。他自幼喜好书画，诗书皆精。他曾于顺治十年游黄河，归来后笔墨一变，纵横放逸，走出自己的风格。他偶画墨竹，亦有水墨淋漓之致,是金陵八家之一。这幅作品在艺术表现手法上有一定的特色, 画潇洒清丽风竹，其用笔细密，笔墨淡雅。此画幅面虽小，但旨趣深远，画写物外情，诗传画外意，不愧为一幅传世佳构。

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《花果册》
清 金农 绢本墨笔 纵21厘米 横36.5厘米 上海博物馆藏  
    金农（1687—1764），字寿门，号冬心，又号司龙、稽留山民、昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人，寄住扬州。此《花果册》全册十开, 这里选了一幅枇杷图。绘有成倚角之势的二组枇杷, 高矮对比,在造型上有一种工整的优美感。

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《梅花竹石图》

清 金农 纸本墨笔 纵132厘米 横31厘米 广州市美术馆藏

    此画在构思布局与笔墨意趣上各有特色，笔触古拙, 在轻盈潇洒的风姿中含有沉厚稳健的意趣, 淡墨点花, 薄而润, 富有色彩感;画中自题：“古来画梅谁最好，僧中独数华光老。花光衣钵付吾人，信手写来得其真。曾闻花光能画影，墨晕含苞偏耐冷。石门画梅兼画月…… ”画墨梅一枝，岩石数块。

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《红兰花图》

清 金农 绢本设色 纵63.7厘米 40.5厘米 北京故宫博物院藏

    画上有画家自题：“红兰花叶皆妙，惜无香泽，今夏见于奉宸院卿江君鹤亭水南别墅，越夕，费燕支少许，图此小幅。若宋徐黄诸贤却未曾画得也。昔耶居士记。”画罕见的红兰花。笔触较工整细腻, 风格沉着又清丽, 笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。

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《墨竹图》

清 金农 纸本墨笔 纵116厘米 横39厘米 台北故宫博物院藏
    金农50岁后始学画，善画山水、人物、花卉、梅竹。金农也工诗文、书法，精鉴别，是著名的“扬州八怪”之一，著有诗集《冬心诗集》。此画绘兰花修竹，画风简淡清丽。画上有画家自题：“雨后修篁分外青，潇潇如在过溪亭。世间都是无情物，只有秋声最好听。七十六叟杭郡金农。”足可昭示画家当时的心声。

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《蝴蝶兰、朱竹图》

清 金农 纸本设色 纵24.5厘米 横32厘米
    此图设色和水墨画各种花卉，共为八开，合装一册，选印两开。蝴蝶兰为设色写意画，题中云：“野花小草，沈家园内有此风景。”因而兼有写生笔墨。画石，上长青苔，蒲公英笔简神足，笔法沉着劲挺，是用意之作。