第十五章 当代舞蹈的发展与创新时期

第一节 舞剧创作的新阶段

一、第二、三次舞剧发展高潮

50年代以《宝莲灯》为先导掀起第一次舞剧发展高潮，它的特点是民族舞剧的建立从无到有，从少到多；80年代第二次舞剧发展高潮则是由《丝路花雨》带头，它的特点则是舞剧的语汇、题材、体裁、形式、风格全方位多样化的发展。《丝路花雨》首先以敦煌壁画舞姿创建了舞剧语汇新系统，改变了民族古典舞剧以戏曲舞 蹈为基础的单一模式；《文成公主》又开历史题材舞剧的先河；《红楼梦》、《伤逝》、《雷雨》等则开拓了向古今文学戏剧名著索取舞剧题材的新路。这一时期 里，舞剧题材与语汇风格纵横开阔，形成了立体系统网络式排列，从夏、商、周，到秦、汉、南北朝、唐、宋、元、明、清直至当代，各个历史时期大都在各种舞剧 中得到了相应的反映；同时，有26个少数民族拥有了自己民族的舞剧。平均每年有10余部新舞剧问世，至1997年，已创演了大型中国舞剧达270余部。1992年11月25日到12月5日，在沈阳举行的全国舞剧观摩演出会上，以《阿诗玛》为代表又掀起了第三次中国舞剧的发展高潮。

二、中国舞剧的三大类型

前17年民族舞剧得天独厚，“文革”十年中国芭蕾唯我独尊，到改革开放的八九十年代，现代舞剧奋起争衡，从而形成了中国舞剧鼎足三分之势。中国舞剧与西方 芭蕾舞剧不同，主要在于它的舞剧语汇的多元性与舞剧风格的多样化。西方各国芭蕾虽各有其风格的差异，但基本上都是以古典芭蕾的基本技术与脚尖功夫为基础，中国舞剧则分三大类型和许多小类别，以不同的语汇来源与风格为其区分的主要标志。（一）中国民族舞剧。又分汉民族舞剧与少数民族舞剧，它们又各以各个不同 的时期不同地区不同民族的舞蹈语汇为基础，在不同编导的创作与运用下，呈现出五光十色的风格差异。（二）中国芭蕾舞剧。主要仍以西方芭蕾基本技法为其语汇 基础，但它已吸取了许多民族的舞蹈语汇与民族生活习俗，而显示出迥异于西方芭蕾的民族风格特色。（三）中国现代舞剧。它的出现，一是强调现实题材舞剧创作 的必然；一是80年代受西方现代舞蹈观念的影响。它们不受既定的民族舞蹈语汇与现成芭蕾舞语汇系统的束缚，而是以表现对象与编导个人审美情趣相结合，创造 出适于表现舞剧内容与个人风格的语汇，因此，中国现代舞剧更有其多样性。

三、80年代舞剧发展的主要特点

50年代舞剧模式雷同的状况至80年代仍有沿袭，但其主要状态却是一部新舞剧就有一种新样式。这既反映出中国舞剧仍在探索发展中，有其不成熟与未定型性，但又由此也反映出了中国舞剧的特殊发展规律和发展的新特点。这又何尝不是世界普遍性的艺术创作发展趋向呢？

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出处:中国舞蹈艺术史图鉴