7 PTU（2003）

“4点半，勿行广东道。”

“穿上这件衣服，就是自己人。”

黑夜，街头。汽车的警报声，孩子骑着单车忽远忽近。灯光，人影。

《PTU》，标志着杜琪峰的回归。

杜琪峰这次把时间设置更短。《暗战》72小时，《暗花》24小时，而《PTU》，只得一晚。

《PTU》继承了《非常突然》纷繁复杂的故事线，并且与《非常突然》一样，主线鲜明，暗线众多。肥沙找枪，这是主线；而众多暗线，则就非一句两句所能说清。

距离上次杜琪峰的类型片《枪火》，已经过去4年。《枪火》营造出空间感，而《PTU》，就拿光线说事。

《PTU》整个故事从晚7时开始，至凌晨5时结束。而所有的场景除了游戏室，火锅店，茶餐厅，废弃大厦，地下监狱五处之外，着墨最多的就是街道了。

PTU，意为机动部队，以巡视街道为主。所以用街道当主角，自然是理所当然。而给整个街道提供光线的，仅仅只有路灯。偏偏就是这路灯，杜琪峰做了不少的文 章，众所周知，在黑夜里路灯提供的亮光是呈辐射状蔓延及递减。而在《PTU》中，杜琪峰利用这一点，在黑夜街道中放置两排这样的路灯（其实这也是很普通常 见的画面），画面营造出来自现实却又高于现实的虚实感。

剧情其实相当简单，不过就是一个警察的配枪失而复得的故事。当中穿插的暗线很多，足可以成为影迷们细细回味的内容。

在此之前，我好象提过不少次杜琪峰的“类型片”。这个词如果你不明白的话，看过《PTU》应该就会知道。杜琪峰讲故事，不玩悬疑，不玩白鸽，不玩快速剪辑 闪回，镜头平和详实，但是对白+布景自成一章。杜氏电影最大的特点，就在于对白的简练。话不多，句句可以单拿出来回味。即使是很生活化的语言，也可以从平 凡中找出不平凡。

任达华的形象在杜琪峰的指导下越发沉稳，《PTU》足可以成为其从影生涯中角色演出最为优秀的一次；而林雪这次担当主演重任，却也不负所望，将一个嚣张跋 扈，丢枪后却又失魂落魄的警员形象演绎得丝丝入扣。而关于“着上呢件衫，就系自己人”的对白，在03年风雨飘摇的香港，更显现出一种港人自身的温暖关怀。

《PTU》让很多等得太久的银河粉丝感叹，那个杜琪峰终于是又回来了；而《PTU》，则是对《枪火》的一种进化。他告诉你，即使再普通的故事，在杜琪峰的手里，也可以散发出金子般的光芒。

现在，让我们把时间拨回一些，回到银河映像刚加入中国星的那一刻。

2000年，拍出《三个受伤警察》《最后判决》的赵崇基，在中国星拍了一部戏。

这部戏其实像一个童话。可能，也是赵崇基的一种希望，一个理想。

8 天有眼（2000）

“人做事，天在看。”

之所以讲完PTU之后再退回来讲这部电影，是因为赵崇基的电影气氛跟杜琪峰实在是相去甚远。

这部《天有眼》，即是典型。

三个男主角，这部片彻底抛弃女人。

一个警察，一个记者，一个罪犯。

正，反，合。这个片符合电影学里最基本的三部曲定理。

但是，只有90分钟。

有坏蛋死，有警察破案，有记者追查真相，有罪犯继续做案。这个片的情节其实相当简单。谭耀文扮演的有精神问题的宋平一次误杀一个黑帮老大，而在担惊受怕的 背后，却发现更多的人拍手称快。于是一种替天行道的正义感附身于宋平，第二次，第三次……警察和记者顺藤摸瓜，慢慢发现真相，却也都默认了这种行为，最后 三人碰了碰酒杯，酒饮人散。

《天有眼》很简单，简单得看的过程不需要动脑子。与他之前的《最后判决》一样，存在的只是一个道德谴责：究竟杀人对不对，即使对方十恶不赦？脱离于电影这个境界，古时候的杀富济贫，就类似于宋平的这种做法。而在电影中，这种英雄行为的犯罪意味，则被减低很多。

我之所以说《天有眼》是一个童话，是因为这样的事在当今的社会实在是不可能发生。这是导演一个美好的愿望，也是一个很难真实存在的事件。宋平的替天行道，能令我们拍手称快；但过后，却也只得一种淡淡的失落。

陈小春扮演的记者和陈锦鸿扮演的警察在演技方面中规中矩，无甚突破：毕竟主角还是谭耀文所扮演的宋平。而这个游走与正义与邪恶之间的形象，由谭耀文的扮演 下竟也十分令人信服。自《野兽邢警》开始，谭耀文的奸人形象也越来越成熟，也难为了这样一个白脸小生，竟然会成为演坏蛋的“专业户”。

《天有眼》的票房自然也并不出众。之后的赵崇基，开始流于世俗，再无闪光的作品问世。一个特立独行，用自成一派的镜头审视世情的导演，就此绝迹。