中国传世花鸟名画全集——清

细雨如丝

《翠竹白猿图》

清 任预 纸本设色 纵142.8厘米 横38厘米 南京博物馆藏

    此图屏共四条，此为其一，画作崇山深处，一白猿攀援溪流翠竹间，双勾画竹，山石用斧劈皴，着色清丽，别有韵致，淡雅而不失神采，构图满实，有实有虚。画左空上作者有题诗曰：“猿猱于此好踞繙，大泽深山天地宽，料得其中人罕到，常随海鹤伴高寒。”

细雨如丝

《芭蕉孔雀图》

清 任预 纸本设色 纵142.4厘米 横38厘米 南京博物馆藏

    任预(1856—1901)，字立凡，浙江萧山人，任熊之子，在上海、苏州一带卖画，画艺得到了任熊、任薰的指点，擅长画人物、山水和花鸟。构图别致，设色淡雅，花卉学宋人勾勒法。此图绘芭蕉树和孔雀开屏。

细雨如丝

《乔松玄鹤图》

清 任预 纸本设色 纵142.8厘米 横37.7厘米 南京博物馆藏

    任预的绘画，画风秀出时流，别立疏懒落拓的风趣。他为人性格倔强，有为富不仁的官僚、富人请他作画，虽出重金，每遭拒绝。此图绘红色松树和黑色仙鹤，对比强烈。

细雨如丝

《端午图》

清 任预 纸本设色 纵125.6厘米 横34.8厘米 广东省博物馆藏

    《端午图》设色画枇杷和花卉。构图取新颖之姿，用笔用色讲究韵味和文人趣味。图中枇杷用宋人的勾勒法。任预作画手法多样，构思巧，形式美，下笔如风，顿挫有绪，色彩明丽。

   

细雨如丝

《荷花图》

清 任预 纸本水墨 纵106厘米 横29.5厘米 广东省博物馆藏

    此图水墨画荷花。后周的周敦颐曾撰《爱莲说》将荷花比作“花之君子”，后代的文人士大夫常以荷来寓意象征自身品格情操的高洁。在佛教中莲荷是佛国净土的象征，被信徒用来寄予对来世幸福美好的向往。故莲荷也成为任预非常喜爱的题材，通过画荷表现其高洁宁静的气质。

   

细雨如丝

《松鹤延年图轴》

清 虚谷 纸本设色 纵184.5厘米 横98.3厘米

    此图是极为潇洒豪放的写意画，与常见的以松、鹤为题材的作品不甚相同。画面斜出构图，坡上野菊丛生，十分繁茂，凸现出勃勃生机，菊叶以淡墨色渲染，菊之花瓣则是鲜明的黄色。地面设淡青色，立一丹顶鹤，颇有伟岸之势，作者用笔粗犷熟练，全用粗笔点染，而鹤之情态、神情、动势已被表现得极为传神。鹤后面是一株松树，挺直峭立，不卖弄做作的虬劲之态，给人以生机盎然、蓬勃向上的感受。

细雨如丝

《杂画册》
清 虚谷 纸本设色 纵30.6厘米 横43.1厘米 上海博物馆藏  
    《杂画册》共十二开，分别绘有《夏山烟雨》、《惠兰茶壶》等。题材广阔，堪称虚谷的代表作。此册的绘画技巧突破了前人的陈法，显现其独特的新格局。此册始于清光绪六年冬，完成于光绪七年夏，各开分别署款，如“虚谷戏笔”、“紫阳山民虚谷作”等。亦有署年款，上钤“三十七峰草堂”朱文腰圆印、“虚谷书画”朱文方印、“虚谷”朱文方印，“虚谷”白文方印、以及“书画癖”白文方印。

细雨如丝

《松石水仙图》

清 虚谷 纸本设色 纵178厘米 横96厘米 北京故宫博物院藏

    此图绘古松欹斜，溪流涓涓，盛开的水仙花丛生石旁。松树与水仙一高一低，一墨一色，相互呼应衬托。松树苍老、挺拔；水仙葱翠、鲜丽，形成质感上的对比。此图独特的构思与绘画题材表达了作者追求孤高芳洁的情操。款署：“壬申冬月，虚谷。”印“虚谷书画”。当作于公元1872年。

细雨如丝

《赤练蛇图》

清 虚谷 纸本设色 纵82.7厘米 横37.8厘米 北京故宫博物院藏

    画上画家自识“觉非 虚谷戏作”，钤“三十七峰草堂”朱文椭圆印。此图绘深草间一条纹彩斑斓的赤练蛇，蛇身盘踞在老树枝叶间，虬结扭曲，形态怪异，蛇头下探，长信频吐，双目炯炯，似在回首威吓近敌。用笔肆纵，设色对比强烈，更映衬出蛇的狰狞恐怖。虚谷喜作赤练蛇，在画史上是罕有先例的。这题材多见于他早年的作品中，显示了他“性癖又好奇，书画破常规”的独特艺术性格。

细雨如丝

《杨柳八哥图》

清 虚谷 纸本设色 纵115.3厘米 横51.7厘米 北京故宫博物院藏
    画面杨柳垂吊，竹影绰约。两只八哥栖上枝头，一只似发现可食之物展翅俯冲向下飞去。柳条上叶子稀疏，呈半枯状，显然已是夏去秋来之时节。淡墨飞白笔画柳枝、叶，线条时有顿挫，给人以飘洒柔韧之感。竹叶用湿笔淡墨虚远模糊，于前景形成鲜明对照。笔直简达娴熟，是虚谷的晚年佳作。款署：“蘅珊仁兄大人教正，虚谷时年七十有二。”