《兰竹石图》
清 罗清 绢本水墨 纵132厘米 横66.5厘米 广州美术馆藏
罗清（1821—1899），字雪俗，广东番禺人。擅指画，晚年时双眼失明，仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画。画家用指头作此《兰竹石图》，气势轩昂而挺拔飘逸。
《香满蒲塘图》
清 胡公寿 纸本设色 纵178.9厘米 横47.5厘米 上海博物馆藏
胡公寿（1823—1886），清代书画家。名远，号小樵、瘦鹤、横云山民，以字行，华亭（今上海市松江）人，寓上海。工画山水、兰竹花卉，尤喜画梅。集古今诸家之妙，自成一格。喜用湿笔，浑沦雅秀，得淋淳浓郁之致。此图也体现了画家的这种风格。
《花果树石图》
清 胡公寿 绢本设色 纵33.2厘米 横34.9厘米 (日)泉屋博古馆藏
此册页共十二页，分别描绘苍松、秋菊、寒梅、玉兰、枇杷、荷莲、梧桐、竹石、寒林等。此选两页，用笔松秀，清逸明丽。 画上有画家自题。
《五福图》
清 居巢 绢本设色 纵80.5厘米 横44.5厘米 广东省博物馆藏
居巢(?—1899)，字梅生，号梅巢，又号古泉，番禺(广州)人。长于诗词，善作山水，花鸟，尤精草虫，笔法秀雅，明丽，著有《首邪室诗》、《烟语词》等行世。此画自题“螽斯诜诜，石寿而文，兼隆五福，聊以祝君。乙丑五月法草衣翁意为汝南四弟大人鉴正，居巢写生并题”。构图新颖，小石头旁放着一具有浓厚乡土气息的小竹笼，笼有五只小蝙蝠，画面活泼，寓意深长，有广东民间特点。
《花卉图册》
清 任熊 纸本水墨 纵32.6厘米 横30.2 厘米 南京博物馆藏
任熊（1823—1857），清代画家，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，俱擅胜场，尤工神仙佛道，笔法圆劲，形象奇古夸张，衣褶银钩，得陈洪绶神髓而别开生面。此图为折枝花鸟。鸟的尾羽很长，它所站立的花枝也是修长而弯曲有致。
《柳鸭图》
清 任熊 纸本水墨着色 纵144.6厘米 横52 厘米 天津市艺术博物馆藏
画随风飘拂而潇洒清丽的柳树下，一对野鸭嬉戏玩乐的情景。画面右上角如穗状的红花似乎吸引了其中一只野鸭的注意力，它尽力扭头上望的神态很是专注可爱。另一只低头沉思，似乎在追忆某些动人的记忆。
《梅花翎毛图》
清 任熊 纸本水墨 纵104厘米 横46 .1 厘米 天津市艺术博物馆藏
中国绘画出现了文人、宫廷和民间画家三支队伍：文人画重清高雅逸的韵致，宫廷画多富贵绮靡的气息，民间画尚粗野艳俗的格局。后来发展到赵之谦、任熊、任颐、虚谷等“海派”画家，逐渐走向一种趋同，即介乎文人画与民间绘画之间的一种具有全新意义的绘画。画一雉和梅花、幽篁。敷色很鲜艳，简直是大红大绿，很有表现力。
《牡丹金扇面》
清 任熊 洒金纸本水墨着色 纵19厘米 横54 厘米 浙江省博物馆藏
如果说，陈洪绶的绘画还没有真正跳出传统文人画的“雅”境界，那么任熊则较自觉地接受了民间的“俗”的审美理想，同时，从任熊绘画的不足之处来看，也反映出这一新的雅俗共赏的“传统”本身还有一个不断完善的过程。此图画浓艳牡丹，设色厚重浓郁，鲜爆活跳，显得富丽堂皇。
《花鸟四屏》
清 任薰 纸本设色
此屏虽均为花鸟，然彼此迥异，相映成趣。右边一幅，石上静停一鸟，似倾听，边上牡丹盛开，丰繁而静谧；左边一幅右下脚画有依依一对鸳鸯，顶上荷叶衬托的荷花生机勃勃，辅以苇草丛丛，富有生趣。内容虽纷杂，但布局井井有条，景象壮阔，疏密相当，在敷色上面，尤见浓淡的匠心。
《茹叶蜻蜓图》
清 任薰 绢本设色 苏州博物馆藏
任薰（1835─1893），近代著名画家，字阜长、舜琴。长期在上海以卖画为生。工书善画，长于花卉、禽鸟，取境布局，不落前人规范，能独创一格。此图画荷花和四只神态各异的蜻蜓。