《海棠禽兔图》
清 华喦 纸本设色 纵135.2厘米 横62.5厘米 北京故宫博物院藏
此图以“没骨法”写大片盛开的秋海棠，密而不乱，层次丰富。用细笔勾勒筋脉，顿挫有致，清晰可辨。画家对于水份可以巧妙自如地加以控制，使花叶显得愈加通透、青翠。花瓣以白粉点出，莹洁醒目。工笔描绘花间黑兔，使工与写、黑与白之间形成多层次的强烈反差，牢牢吸引住了观者的视线。
《秋枝鹦鹉图》
清 华喦 纸本设色 纵104厘米 横49.5厘米 上海博物馆藏
华喦人物、山水、花鸟、鱼虫无所不精，笔墨简练超逸，不依傍古人门户，自成规范。此图为画家精心杰作，笔墨疏放，色彩清妍，树石与鸟，情意生动，装点秋光，恰到好处。
《杂画册》
清 余省 纸本墨笔 纵89.9厘米 横21.7厘米 上海博物馆藏
余省（1692—1767），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，从师花鸟画家蒋廷锡，乾隆时祗候“内廷”，善画花、鸟、虫、鱼，尤善画蝴蝶。余省作画时参用西法，赋色妍丽。《杂画册》属水墨写意，画牡丹、玉兰、花蜂、桃花小鸟、荷花翠鸟、稻蟹、竹石兰花、松鼠葡萄、鳜鱼、松梅、佛手、水仙香椽等十二开。这里所选的稻蟹、鳜鱼二开，用笔豪爽，挥洒自如，用墨酣畅淋漓，豪放中呈现秀雅。法随意转，形中见神，意态生动。
《竹荫西图》
清 郎世宁 绢本设色 纵246厘米 横133厘米
画面主体是一只西方品种的良犬，身量细长，目光机警而温和，作者刻画得极其细致，连眼睛中的细微明暗变化，犬口部细细的毫发，甚至犬身上体表微现的脉络都被一丝不苟地表现出来。在犬周围，散生着一些小草，野花等，左端是苦瓜绕生的两竿翠竹，亦是极尽工整细致之能事，不仅明暗、纹理等被刻画得十分清晰，甚至可以辨认出花草的种类。
《仙萼长春图》之一
清 郎世宁 绢本设色 纵33.3厘米 横27.8厘米 台北故宫博物院藏
此画是郎世宁工笔重彩画的代表作。画面非常写实，笔致工整而有突兀感。此图工笔设色，充分体现了西画技法的特点。郎世宁在创作上汲取了前人的诸多优长，创立了自己独特的风貌。即以此幅为证，在花卉的技法上，花朵采用周之冕“勾花点叶法”的技巧，而花叶又加以恽寿平“没骨花”的画法，只以尖细的线条勾出叶脉。
《仙萼长春图》之二
清 郎世宁 绢本设色 纵33.3厘米 横27.8厘米 台北故宫博物院藏
此幅描绘桃花的花卉图还极为写真地描绘了两只春燕。燕子身姿妩媚矫健，极富生趣，画上桃花也取中国绘画所常用的折枝。郎世宁在绘画技法上善于用中国绘画之所长，融为一炉，创作出一批写实工整的工笔花鸟画。
《仙萼长春图》之六
清 郎世宁 绢本设色 纵33.3厘米 27.8厘米 台北故宫博物院藏
曾经有人说，郎氏的花鸟画可以作为生物课挂图，与真的活物无一丝差别，这绝非夸张。郎世宁一生差不多都是作为清廷画师而度过的，他的画大多是“进御”而作，均显得精工细描，谨小慎微。此画画的是黄刺叶、鸟儿和牡丹，敷色浓丽鲜艳。
《仙萼长春图》之七
清 郎世宁 绢本设色 纵33.3厘米 27.8厘米 台北故宫博物院藏
郎世宁擅长人物、肖像、花卉、鸟兽以及历史题材的绘画,以中西画法并用而独具一格。清代的《欧钵罗室书画过目考》中记载:“郎世宁,供奉内廷祗侯,画马兼工人物屋宇,多从西法。张抑山处士藏有小墨马尺幅,装于镜屏,为奉敕画,闻归延树南尚书;又见有五猫相戏大帧,落花满地,嫩草围石,神趣宛真,所写之貌盖西种也,亦奉敕画。”
《花鸟图》
清 郎世宁 绢本设色 纵32.6厘米 横28.6厘米 北京故宫博物院藏
清代美术史家胡敬在《国朝院画录》中记载:“世宁之画本西法,而能以中法参之,其绘花卉具生动之姿,非若彼中庸手之詹詹于绳尺者比。然大致不离故习,观爱鸟罕四骏,高庙仍命金廷标仿李公麟笔补图,于世宁未许其神全,而第许其形似,亦如数理之须合中西二法,义蕴方备,大圣人之衡鉴,虽小道心审察而善终两端焉。”《花鸟图》所绘花卉，画法精工,设色艳丽。
《松鹤图》
清 郎世宁 绢本设色
郎世宁的中西结合的形式的确比较适合于花鸟类绘画作品风格，此类风格的中国画可以说只有郎氏一人为代表，最终也未能蔚然成风，究竟原因，可能就在于它过分写实，不是中国画之风。而后世西学东渐时，这样的枝叶改进也不足为训了。这只是特殊时代的特殊产物。